Parmi les partisans d’une réforme radicale, le nom Alioune Ifra Ndiaye revient constamment.  Pour cet opérateur culturel, la critique de la Biennale ne relève ni de la provocation ni d’une posture idéologique. Elle s’inscrit plutôt dans une réflexion progressive, nourrie par des années d’observations et de démarches restées sans réponse auprès des autorités.  Le Directeur centre culturel Blonba indique avoir adressé plusieurs correspondances à l’Assemblée nationale, à plusieurs Premiers ministres, ainsi qu’aux anciens présidents Amadou Toumani Touré et Ibrahim Boubacar Keïta, en passant par différents ministres de la Culture pour susciter le débat sur la réforme de la Biennale culturelle du Malie.  « Les correspondances n’ont jamais obtenu de suite », a-t-il regretté.

Pour Alioune Ifra Ndiaye, ce silence institutionnel a renforcé la conviction qu’un débat de fond est nécessaire sur l’évolution de la politique culturelle nationale. À l’origine, poursuit-il avec son argumentation, la Biennale elle-même est issue d’une transformation historique. Elle succède à la Semaine nationale de la jeunesse, initiée sous le président Modibo Keïta, qui associait sport et culture dans un cadre annuel. Sous Moussa Traoré, a-t-il rappelé, dans un contexte marqué par des mutations économiques et sociales, cette formule a évolué vers la Biennale, davantage centrée sur les arts et la culture, dans un système fortement centralisé où l’État jouait un rôle exclusif. « Aujourd’hui, ce modèle est jugé par certains comme dépassé, face aux nouvelles réalités technologiques, économiques et sociales », souligne cet opérateur culturel réputé pour son expertise au nouveau national et en dehors des frontières maliennes

Vers un nouveau modèle culturel national ?

Face à ce constat, une proposition alternative émerge : remplacer la Biennale par un système culturel permanent, structuré autour d’un réseau national de 94 espaces répartis dans les 19 régions et les 6 communes du district de Bamako. L’auteur de cette proposition indique que ce dispositif reposerait sur deux piliers principaux : une saison culturelle continue, accessible tout au long de l’année, et un grand événement annuel tournant entre la capitale et les régions. « Ce rendez-vous, d’une durée de quatre semaines, servirait de vitrine aux meilleures productions artistiques nationales, tout en favorisant leur diffusion auprès des jeunes, élèves, étudiants et apprentis invités par l’État », a détaillée Alioune Ifra Ndiaye. Poursuivant que les œuvres seraient captées et diffusées à grande échelle, tant à la télévision que sur les plateformes numériques, avec une ambition de rayonnement international. Parallèlement, un véritable marché culturel national permettrait aux artistes, producteurs et diffuseurs de structurer une programmation dynamique dans des domaines variés : cinéma, théâtre, musique, danse, arts traditionnels, littérature ou encore gastronomie.

Pour lui, l’objectif affiché est de garantir une circulation réelle des œuvres sur l’ensemble du territoire, favorisant ainsi la diversité culturelle et l’accès équitable à la création artistique. Dans cette vision, poursuit-il toujours, les expressions culturelles locales pourraient être valorisées au-delà de leurs régions d’origine, contribuant à renforcer la cohésion nationale.

Au-delà de l’aspect artistique,  conclut  l’opérateur culturel malien,  ce modèle entend également créer des opportunités économiques durables pour les acteurs culturels, tout en intégrant les jeunes dans des dynamiques d’échanges et d’innovation autour de thématiques contemporaines comme le numérique, l’intelligence artificielle ou les énergies renouvelables. Derrière cette proposition, une interrogation centrale demeure : faut-il conserver un modèle événementiel hérité du passé par attachement symbolique, ou engager une transformation vers un système culturel plus inclusif, continu et économiquement viable ?

 Siaka DIAMOUTENE/Maliweb.net

Le stade Moussa Diakité, dit UTA, a servi de théâtre, samedi 28 mars 2026, à un moment fort de la vie culturelle nationale. Sous les ovations d’une foule mobilisée, Bougouni a officiellement reçu le témoin de la Biennale artistique et culturelle des mains de la région de Tombouctou, marquant ainsi le lancement des préparatifs de l’édition 2027.

Dès les premières heures de la journée, la ville a vibré au rythme des chants, des danses et des couleurs du Mali.

A Ouessebougou, puis à Bougouni, le ministre de l’Artisanat, de la Culture, de l’Industrie hôtelière et du Tourisme, Mamou Daffé, a été accueilli dans une atmosphère de liesse populaire, traduisant l’importance accordée à cet événement.

A ses côtés, une forte délégation composée de membres de son cabinet, du gouverneur de la région de Tombouctou, Bakoun Kanté, ainsi que de nombreuses autorités administratives, politiques, coutumières et religieuses.

A Bougouni, le gouverneur de la région, le Général de brigade Ousmane Wélé, a conduit l’accueil officiel, sous le regard d’une population massivement mobilisée.

Un passage de témoin chargé de symboles

Moment central de la cérémonie, la remise du fanion et de la mascotte a matérialisé le transfert officiel de l’organisation de la Biennale. Après Tombouctou, Bougouni hérite ainsi d’un événement d’envergure nationale, véritable vitrine de la richesse culturelle et artistique du Mali.

Placée sous le thème « Renaissance culturelle et unité nationale », l’édition 2027 se veut porteuse d’un message fort : faire de la culture un levier de cohésion sociale et de réaffirmation de l’identité nationale.

Le ministre Daffé a rappelé toute la portée de cet événement :

« La Biennale est mémoire, transmission et identité », a-t-il déclaré. Il a ensuite insisté sur la nécessité d’une appropriation collective.

Citant les plus hautes autorités, M. Daffé a également souligné que « la souveraineté culturelle protège l’âme de la Nation ». Il a appelé à une mobilisation totale pour faire de cette édition 2027 une réussite.

Au-delà du symbole, les actes ont rapidement suivi. Dans la foulée, le ministre et les autorités régionales ont procédé à la pose de la première pierre de la mascotte officielle de la Biennale. Une infrastructure appelée à devenir un repère identitaire, qui incarne créativité, unité et valorisation du patrimoine national.

Autour du site, artistes, jeunes et curieux ont assisté à cette séquence, conscients d’être témoins du point de départ concret des préparatifs.

Pour le gouverneur de Bougouni, l’enjeu est clair : faire de cette Biennale une édition inclusive et fédératrice. Le Général a exprimé la fierté de la région tout en affirmant sa détermination à relever le défi, en mobilisant l’ensemble des forces vives, y compris la diaspora.

Des défis structurels en toile de fond

Mais derrière la ferveur, les défis sont bien réels. L’organisation d’un tel événement implique des investissements importants en infrastructures et en logistique.

Construction ou rénovation d’hôtels, aménagement d’un village de la Biennale pour accueillir les festivaliers, réalisation de salles de spectacles modernes, amélioration des routes urbaines et réhabilitation de l’axe Bamako–Bougouni : autant de chantiers qui s’imposent désormais comme des priorités.

Au-delà de la seule Biennale, ces investissements pourraient constituer un levier durable de développement économique et touristique pour la région.

Cette passation de témoin dépasse le simple cadre d’une cérémonie. Elle marque le début d’une mobilisation nationale autour d’un événement qui, au fil des éditions, s’est imposé comme un creuset d’expression culturelle et de construction citoyenne.

D. Founekè

Portant le nom d’Ali Farka Touré, figure tutélaire de la musique africaine moderne, le choix de son emplacement n’est pas anodin : Abaradjou, quartier de sable et de vent qui offre un cadre naturel qui épouse l’âme musicale du maître de Niafunké. Ici, la musique retrouve son souffle originel.

Conçue pour accueillir les concerts des troupes régionales dans le cadre de la Biennale 2025, la salle Ali Farka Touré se distingue par une architecture sobre et fonctionnelle, pensée pour la rencontre et le partage. Dotée de six portes facilitant la circulation du public et de onze fenêtres ouvertes sur la salle principale, elle laisse entrer la lumière et l’air du désert, créant une atmosphère à la fois intime et majestueuse. Chaque ouverture semble inviter le dehors à dialoguer avec le dedans, comme pour rappeler que la culture, à Tombouctou, n’a jamais été enfermée entre quatre murs.

La réhabilitation de cette salle revêt une importance particulière dans le contexte de la Biennale. Au-delà d’un simple espace de spectacle, elle devient un lieu de mémoire, de transmission et de projection. En redonnant vie à cette infrastructure culturelle, les autorités et les acteurs culturels ont posé un acte fort : celui de réaffirmer que la culture est un pilier de résilience, de cohésion sociale et de fierté collective. Dans une ville longtemps associée aux épreuves, la salle Ali Farka Touré raconte désormais une autre histoire, celle du renouveau et de la continuité.

Pendant la Biennale artistique et culturelle 2025, la salle vibre au rythme des chants, des danses et des instruments venus des différentes régions du Mali. Chaque prestation y résonne comme un écho à l’œuvre d’Ali Farka Touré, artiste qui sut faire dialoguer les traditions locales avec le monde. En ce sens, la salle n’est pas seulement un hommage figé, mais un espace vivant, fidèle à l’esprit d’ouverture et de créativité du musicien. « Espérant qu’elle sera toujours fonctionnelle, même après la biennale », déclare avec inquiétude un festivalier.

Issouf Koné

À Tombouctou, dès 19 heures, les rues se vident, les motos disparaissent et les commerces baissent leurs rideaux, alors que le couvre-feu officiel ne débute qu’à 20 heures. La peur a pris une heure d’avance sur la loi.

Depuis plus de deux ans, les gouverneurs successifs de la région ont instauré un couvre-feu nocturne pour faire face à la recrudescence des attaques terroristes et islamistes. Initialement fixé à 18 heures, il a été progressivement allégé pour commencer officiellement à 20 heures. Mais, par prudence, les habitants préfèrent se retirer dès la tombée du jour, évitant toute confrontation avec les patrouilles ou les risques liés à la nuit. La mesure a profondément transformé la vie sociale et culturelle de la ville. Les boîtes de nuit ont fermé leurs portes, les balani shows ont disparu des carrefours et les grins, ces lieux de discussions informelles, se sont tus dans les ruelles. Les forces de l’ordre, en alerte permanente, quadrillent les grandes artères tandis que des drones surveillent le ciel. Dans la circulation, des policiers armés, kalachnikov en bandoulière, veillent à maintenir l’ordre et prévenir toute attaque.

À la veille de la Biennale artistique et culturelle, Tombouctou a retrouvé un souffle nocturne. Les autorités régionales ont assoupli les horaires du couvre-feu afin de permettre aux concerts, expositions et veillées culturelles de se dérouler dans une ambiance festive et sécurisée. Durant toute la période de l’événement, les habitants et les visiteurs ont pu circuler librement jusqu’à des heures tardives, malgré le froid qui saisit la ville la nuit, avec des températures pouvant chuter jusqu’à 11 degrés.

Pour accompagner cet allègement, un dispositif sécuritaire renforcé a été déployé autour des sites de la Biennale et des résidences des délégations. Plus largement, les forces de défense et de sécurité ont mené des patrouilles mixtes dans toute la ville, garantissant un climat de confiance. Cette expérience a relancé le débat sur la pertinence et la durée du couvre-feu. Certains habitants espèrent un réajustement plus durable, tandis que d’autres rappellent que la sécurité reste fragile.

« La Biennale a montré qu’on peut vivre la nuit sans craindre le pire. Il faut maintenant que les autorités trouvent un équilibre entre vigilance et liberté », estime un Tombouctien.

Ousmane Mahamane

(De retour de Tombouctou)

Vendredi 26 décembre, sous la grande tente dédiée à l’espace de l’AES, une causerie-débat de haute portée symbolique a été co-animée par la ministre en charge de la Culture,  Mamou Daffé, et le ministre de l’Emploi et de la Formation professionnelle, Mme Oumou Cheick Sall, en présence des gouverneurs, des autorités locales et régionales, ainsi que de nombreux festivaliers.

Entre passé et présent, entre héritage ancestral et défis contemporains, les deux ministres ont posé une question centrale : comment maintenir vivant le dialogue entre Maliens dans un pays éprouvé par les fractures, la violence et l’exil ?

La thématique du Forum mondial des civilisations de la Biennale  « Dialogue, paix et prospérité partagée » a ainsi trouvé une résonance politique et citoyenne forte.

La ministre Oumou Cheick Sall a affirmé s’adresser, depuis Tombouctou, à l’ensemble de la Nation, à tous les Maliens, où qu’ils se trouvent.

« Le Mali a besoin de tous ses enfants. Aucun pays ne se reconstruit en abandonnant une partie de son peuple », a-t-elle d’emblée affirmé.

A l’endroit des populations déplacées, son message se veut rassurant et ferme : « Le Mali ne vous a pas oubliés. Votre place est ici ».

Puis, dans un appel direct et sans détour, l’ancienne Maire de Goudam s’est adressée à ceux qui ont pris les armes :

« Le temps est venu d’abandonner la violence. Le Mali est plus grand que nos blessures. Les armes n’ont jamais construit une école, ni nourri une famille ».

Pour la ministre, l’avenir du pays ne peut se bâtir que sur l’engagement citoyen, le travail et la réconciliation :

« La Nation a besoin de votre énergie pour construire, pas pour déconstruire ».

A ses dires, la Charte pour la paix et la réconciliation nationale est un bien commun. Oumou Cheick Sall a invité les Maliens à se l’approprier concrètement, dans les familles, les quartiers et les communautés.

Elle a toutefois reconnu, avec lucidité, que le pardon reste un chantier inachevé :

« Nous n’avons pas encore su nous pardonner pleinement. Regardons ensemble vers l’avenir sans être prisonniers du passé. Le Mali avancera par la justice et la vérité ».

Le déclic à partir de Tombouctou

« Si nous nous investissons à partir d’ici, Tombouctou peut être le déclic. A Tombouctou, la culture montre la voie ».

Dans un passage particulièrement applaudi, la ministre a souligné le rôle central de la culture :

« La culture rassemble, elle guérit. Le monde entier veut venir à Tombouctou ».

La ministre a profité de l’occasion pour rendre  un hommage appuyé au ministre Mamou Daffé pour son engagement constant en faveur du rayonnement de la culture malienne sur la scène nationale internationale. Elle a conclut par une formule forte : « La culture désarme, concilie et réconcilie ».

L' appel final du Ministre Sall Seck résonne comme un manifeste : « Revenons à la maison, déposons les armes, tendons la main, protégeons le Mali. Que Tombouctou soit le point de départ d’un engagement collectif pour un Mali fort et tourné vers l’avenir ».

Faire de Tombouctou un centre d’influence mondial

Dans la même dynamique, le ministre  Mamou Daffé a rappelé «  nous sommes ici avec un message de paix et l’engagement de tous les fils du Mali ».

La tenue de la Biennale à Tombouctou, a-t-il ajouté s’inscrit dans cette dynamique de paix, de cohésion sociale, de vivre ensemble et dans une vision plus large : faire de Tombouctou une capitale culturelle et une ville créative de portée mondiale.

Il poursuivra que c’est dans cet esprit qu’a été organisé le Forum mondial des civilisations, activité phare de la Biennale dont l’une des principales recommandations est de faire de la symbolique de Tombouctou un centre d’influence culturelle et intellectuelle à l’échelle internationale.

Après les interventions des officiels, plusieurs tombouctiens dont le maire de la ville, des responsables des associations féminines, des autochtones  ont exprimé leurs adhésions à l’appel : l’appel de Tombouctou des deux ministres.

M.A.S.

Dreadlocks retenues à la nuque, regard franc et posture assurée, Bibata Ibrahim Maïga impose une présence discrète mais déterminée. Chorégraphe-danseuse, formée à la danse contemporaine, elle appartient à cette génération d’artistes maliens qui s’imposent par le travail, la rigueur et l’exigence artistique.

Forte d’un parcours nourri par plusieurs scènes nationales et internationales, Bibata s’est progressivement affirmée comme une référence montante de sa génération.

A Tombouctou, pourtant, elle ne danse pas. Elle observe, analyse et évalue.

A la Biennale artistique et culturelle 2025, elle siège parmi les neuf membres du jury, dont elle est la plus jeune. Un choix assumé par les organisateurs, qui ont misé sur son expertise technique, son regard affûté et sa capacité d’analyse. Pendant la Biennale, elle partage cette responsabilité avec ses aînés ses « pères, mamans et tontons » de la culture malienne en tant que deuxième femme du jury, rôle qu’elle assume avec sérénité et professionnalisme.

Son âge, loin d’être un handicap, devient un symbole : celui d’une nouvelle génération d’artistes formés, conscients et engagés, en parfaite cohérence avec la vision portée par le ministre Mamou Daffé, qui place la formation et la promotion des jeunes talents au cœur de la politique culturelle nationale.

En elle, le comité d’organisation a vu non seulement une technicienne de haut niveau, mais aussi une voix confiante en l’avenir du Mali par la culture. Elle croit à un rayonnement culturel vivant, critique et audacieux, capable de dialoguer avec le monde sans renier ses racines.

Aux côtés des membres du jury : Fodé Moussa Sidibé (président, rapporteur général), Mamadou Dia (rapporteur général adjoint), Youssouf Doumbia, Massamou Wélé Diallo, Fatoumata Coulibaly (FC), Mohamed Tita Jean-Pierre, Samba Niaré et Mamadou Koné, Bibata incarne cette jeunesse artistique malienne qui avance avec assurance, sans bruit, mais avec une conviction calme : la culture comme horizon et comme engagement.

A.Sidibé

En accueillant personnellement les touristes à l’aéroport de Tombouctou, le ministre Mamou Daffé a tenu à saluer leur courage et leur curiosité.

"Votre présence ici est un acte de confiance envers le Mali. Elle démontre que, malgré les perceptions extérieures, notre pays reste une destination viable, riche de culture, d’histoire et d’hospitalité", a-t-il déclaré.

Il a également souligné l’importance de Tombouctou dans l’imaginaire collectif africain et mondial, rappelant que cette ville millénaire, classée au patrimoine mondial de l’Unesco, demeure un joyau du tourisme sahélien.

Les touristes venus d’Europe, Afrique du Sud, d’Amérique du Nord et d’Asie, ont exprimé leur émotion face à l’accueil chaleureux qui leur a été réservé.

"C’est un rêve devenu réalité. Tombouctou est un nom mythique, et être ici, c’est toucher l’histoire du bout des doigts", confie une touriste sud-africaine, passionnée de manuscrits anciens.

Pour John, un retraité féru de cultures africaines, le Mali mérite d’être redécouvert.

"Ce que nous avons vu ici dépasse de loin ce que les médias montrent. Il y a une énergie, une beauté, une authenticité qui méritent d’être partagées", jubile-t-il.

Cette reprise du tourisme, bien que timide, s’inscrit dans une dynamique plus large de stabilisation et de valorisation du patrimoine. Les autorités maliennes misent sur un tourisme culturel et responsable, capable de générer des retombées économiques locales tout en renforçant le dialogue interculturel.

Le ministre Daffé a réaffirmé l’engagement de son département à accompagner cette relance, en renforçant la sécurité, en soutenant les opérateurs locaux et en promouvant les destinations emblématiques du pays.

Ousmane Mahamane

(Envoyé spécial à Tombouctou)

La salle de l’Institut Ahmed Baba de Tombouctou a servi de cadre à cette rencontre internationale initiée par le gouvernement du Mali à travers le ministère de l’Artisanat, de la Culture, de l’Industrie hôtelière et du Tourisme. Le ministre Mamou Daffé, en ouvrant les travaux, a rappelé la portée historique et géopolitique de ce forum, citant feu IBK : "Nous fûmes quand les autres n’étaient pas".

Le Mali, terre de vieilles civilisations, a été mis en lumière à travers ses empires prestigieux (Wagadou, Manding, Songhaï) et ses royaumes influents (Maasina, Kénédougou, Khasso, Kaarta, Bambara). Les manuscrits anciens de Tombouctou, ville des 333 saints, ont été présentés comme une source inestimable de connaissance et de patrimoine universel.

Le professeur Ibrahima Wane (Université Cheikh Anta Diop) a introduit le concept de dialogue, paix et prospérité partagée. Les professeurs Yacouba Konaté et Ibrahim Iba Ndiaye ont animé un panel sur le dialogue intellectuel, facteur de paix et de prospérité. Le Dr. Mohamed Diagayeté et Moulaye Coulibaly ont mis en exergue l’importance des manuscrits de Tombouctou comme mémoire de l’histoire. Les ambassadeurs Abdourahamane Baby et Mahamoud Mohamed Arby ont insisté sur la diplomatie culturelle comme vecteur de rapprochement des peuples.

Les discussions ont également abordé les défis contemporains : djihadisme, crises sécuritaires et sociales, fractures technologiques et climatiques. Les intervenants ont rappelé que les nations sont des constructions culturelles et identitaires, et que le dialogue reste la clé pour dépasser les chocs de civilisations.

Le forum a aussi mis en avant la philosophie traditionnelle Maaya, qui valorise la relation harmonieuse entre l’individu et la communauté. Cette vision humaniste a été présentée comme un socle pour bâtir un monde plus pacifique et solidaire.

Au terme des deux jours, les participants ont adopté la Déclaration de Tombouctou, affirmant leur volonté de promouvoir un monde où les civilisations ne s’affrontent pas mais se complètent. Cette déclaration renforce l’image de Tombouctou comme capitale mondiale du dialogue interculturel et de la paix.

Ousmane Mahamane

(Envoyé spécial à Tombouctou)

Cette édition a réuni les 19 régions du Mali ainsi que le district de Bamako, offrant un panorama unique de la diversité culturelle nationale. Après les mots de bienvenue du président de la délégation spéciale de Tombouctou dirigée par Yehya Tandina et le défilé des délégations régionales, le ministre de la Culture, de l’Artisanat, de l’Industrie hôtelière et du Tourisme, Mamou Daffé, a salué la résistance des autorités locales, qui continuent de défendre l’identité malienne à travers la culture.

Placée sous le thème "La Culture, socle pour l’ancrage de la 4ème République", la biennale s’inscrit dans la continuité historique de Tombouctou, ville symbole de savoir et de spiritualité. Ce thème reflète la volonté de faire de la culture un pilier de cohésion et de transmission intergénérationnelle.

Le ministre Daffé a rappelé que l’organisation de cette biennale est un engagement personnel du président de la Transition et une volonté politique du gouvernement. Elle vise à créer un espace de dialogue et de partage entre les jeunes générations, autour d’un patrimoine commun.

"La Biennale Artistique et Culturelle du Mali est le plus grand rassemblement artistique du pays. Elle constitue un espace privilégié où la créativité des jeunes rencontre la sagesse des traditions", a-t-il souligné.

Pour le Premier ministre de Transition général de division Abdoulaye Maïga, la Biennale dépasse la simple célébration des arts et traditions. Elle est un acte de mémoire et de résistance, une affirmation de l’identité profonde du peuple malien et un espace de transmission entre générations.

En déclarant ouverte la Biennale, le chef du gouvernement a rappelé l’appel du président de la Transition du 31 décembre 2024, invitant les Maliens à revitaliser leurs valeurs culturelles.

"L’année 2025 ayant été décrétée année de la culture, Tombouctou devient le symbole de la résilience et du vivre-ensemble, sous les drapeaux du Mali et de la Confédération des États du Sahel (AES). Cette cérémonie marque également le prélude à la 2ème session du Collège des chefs d’État de l’AES", a rappelé le Premier ministre.

Ousmane Mahamane

(Envoyé spécial à Tombouctou)

 Longtemps tenue à l’écart des circuits touristiques en raison de l’insécurité, Tombouctou renoue progressivement avec son passé de carrefour culturel et intellectuel. La Biennale 2025, événement majeur du calendrier culturel national, a servi de catalyseur à ce retour tant attendu. Parmi les visiteurs figurent des ressortissants de Pologne, du Japon, des Etats-Unis, d’Angleterre, d’Écosse, d’Allemagne et d’Espagne, venus redécouvrir une ville chargée d’histoire et de symboles.

Au-delà des chiffres, la présence de ces touristes revêt une portée hautement symbolique. Elle témoigne de la résilience de Tombouctou face aux crises successives et de la volonté des autorités et des acteurs culturels de repositionner la ville sur la carte du tourisme culturel international. Dans une atmosphère jugée sereine par les visiteurs, les touristes ont parcouru les ruelles légendaires de la ville, visité les grandes mosquées, les sites historiques et les célèbres manuscrits anciens, inscrits au patrimoine mondial de l’UNESCO.

« J’aime l’histoire, et Tombouctou est une terre pleine d’histoire. C’est pour cela que j’ai décidé de venir visiter la ville et de savourer ses lieux touristiques », confie Sarah Cummings, venue de San Francisco (États-Unis), visiblement émue par son séjour.

La Biennale, pont entre patrimoine et création contemporaine

La Biennale artistique et culturelle de Tombouctou s’est imposée comme un espace de dialogue entre tradition et modernité. À travers une programmation mêlant arts visuels, musique, débats intellectuels et expositions, l’événement attire non seulement des artistes maliens et africains, mais aussi un public international en quête de sens et d’authenticité.

Pour Joseph, ressortissant britannique, faire partie de cette aventure culturelle est une expérience unique : « Nous sommes très heureux de venir à Tombouctou. Nous invitons nos compatriotes à découvrir cette ville où la sécurité règne aujourd’hui », témoigne-t-il, après la visite des manuscrits anciens.

Certains visiteurs entretiennent un lien ancien avec la ville. Sophie, pour sa deuxième visite à Tombouctou, se dit particulièrement émue : « Je suis très heureuse de revenir ici, vingt ans après avoir quitté cette ville. Tombouctou reste un lieu à part, chargé d’âme et de mémoire ».

Vers une relance progressive du tourisme

En somme, ce sont près d’une trentaine de touristes occidentaux, issus d’une dizaine de pays, qui ont séjourné dans la cité mythique à l’occasion de la Biennale. Leur présence, bien que modeste en nombre, envoie un message fort : Tombouctou est en train de renouer avec le monde.

Portée par un contexte sécuritaire jugé plus stable et par une dynamique culturelle affirmée, la ville espère amorcer une relance durable de son tourisme. Plus qu’un simple retour des visiteurs, la Biennale 2025 consacre le retour de Tombouctou dans l’imaginaire collectif mondial, comme témoin d’un passé prestigieux et acteur d’un avenir culturel à reconstruire.

A.S.

1. Dembélé, 13 ans après la dernière édition de la Biennale Artistique et Culturelle, quelle est votre impression sur cette nouvelle édition en cours (NDRL : l’interview a été faite avant la clôture de la Biennale) ?

Notons que la Biennale redémarre après 6 ans d’interruption à cause de la crise que connaît le pays. Initialement prévue à Mopti, elle a été délocalisée à Bamako par le ministre Mme Ndiaye Ramatoulaye Diallo, pour des raisons sécuritaires.

Rassemblés par notre envoyé spécial à Ségou

Moustapha Diawara

Hawa Séméga

 Bamako Hebdo : Qu'est ce que la Biennale pour vous?

Seydou Toumani Camara : La biennale contrairement à ce qu'on pourrait penser,  ne se résume pas à un rassemblement de groupes de jeunes ou de troupes artistiques et culturelles. La biennale est la plus grande activité artistique et culturelle du Mali. Nous avons commencé à délocaliser cette activité depuis  2005 à Ségou, 2008 à Kayes,  et 2010 à Sikasso.

En quoi consiste la délocalisation d'une activité comme la biennale?

La délocalisation doit être perçue comme un projet de développement. Dans tous les cas, nous nous donnons l'obligation d'inscrire la biennale  dans un projet de développement au niveau de la région. C'est pourquoi nous disons que ce projet doit être porté par l'ensemble du corps social de la région. Les hommes et les femmes, les jeunes et les vieux qui vivent dans la région de Mopti, ou qui sont ressortissants de la région installés ailleurs au Mali ou en dehors du pays doivent se permettre ensemble  pour nous permettre non seulement de créer à travers cette activité, les conditions les meilleures  de renforcer l'unité nationale, mais aussi de promouvoir notre culture et notre patrimoine culturel dans toute sa diversité.

Quelles peuvent être vos priorités, disons vos obligations?

Obligatoirement, nos obligations sont fixées par un cahier de charge, parce que dans l'organisation de la biennale, nous sommes en partenariat avec le ministère de la culture.

Chacune des deux parties a des obligations. Nos obligations portent sur la mise à disposition d'infrastructures culturelles appropriées, pour la bonne tenue des activités artistiques et culturelles. Elles  portent également sur l'assainissement de la cité. Nous devrons aussi faire la mise à condition naturellement de notre troupe régionale.  En plus, il y a des actions de développement comme le pavage des rues, le reboisement, les actions de citoyenneté pour la région.

Et le développement des actions de divertissement dans les sites off, pour permettre à ceux qui ne vont pas suivre les troupes régionales dans les salles de compétition, de pouvoir à tout moment dans la ville de Mopti trouver des espaces  culturels pour se recréer. L'occasion sera donnée à des groupes de jeunes, à des associations ou groupes culturels de se produire. Pour aiguiller la cité et maintenir ce climat festif à Mopti pendant les 10 jours de la compétition.

Comme c'est un projet de développement pour vous, comment allez-vous faire pour mobiliser les fonds ?

 Nous avons un plan d'action, nous entendons mobiliser toutes les ressources. Notre plan d'action qui a été élaboré, décline tout ce que nous devrons faire, avec l'indication précise de toutes les responsabilités.

Pour la petite histoire, nous ambitionnons au niveau de la région de Mopti, sur une enveloppe de plus de 330 millions. Nous travaillons à la mobilisation de cette somme. Nous avons déjà mis en place la commission régionale d'organisation comprenant particulièrement  toutes les sensibilités. Parce que je l'ai dit, c'est l'affaire de tout le monde.  Toutes les sensibilités à Mopti et au delà, le collectif des députés et les ressortissants de la région de Mopti  sont tous membres de cette commission. Qui a été  mise en place.  Elle est chargée de l'élaboration du plan d'action.  Avec ce plan c'est toute la région qui sera mise à contribution, et nous devrons faire un travail de longue haleine.

On a appris que Mopti veut aussi choisir un parrain comme ce fut le cas à Sikasso ?

 Après l'adoption du plan d'action et l'identification des besoins, nous allons aussi choisir un parrain de l'événement.  En plus du parrain, nous allons chercher un sponsor officiel et la série des sponsors et autres partenaires de l'événement.  Cela pour  accompagner la bonne réussite de l'événement. C'est pourquoi notre travail ne consistera pas à rester à Mopti pour peaufiner ce processus. Nous serons obligés d'aller à Bamako pour démarcher  ces ressources potentielles.

Qui sera votre parrain?

Vous me permettrez de taire le nom du parrain. Nous sommes en pourparler, nous n'avons pas à la date d'aujourd'hui  arrêter définitivement le nom du parrain. Ce sera un ressortissant de la région de Mopti et pas forcement  de la ville. Le moment venu, le parrain désigné, viendra à Mopti et nous allons inviter les organes de presse pour faire une grande cérémonie appelée  "cérémonie d'accueil du parrain". En ce moment, vous découvrirez le parrain dans toutes ses dimensions.

Avez -vous un critère de sélection pour  la désignation du parrain, son portrait robot?

Le parrain pressenti sera une personne qui s'est beaucoup illustrée dans le domaine du développement dans la région de Mopti.  Et ce sera quelqu'un dont le credo est effectivement de bâtir. Mais quelqu'un qui aime son terroir et qui a fait la preuve de cet amour  pour la région de Mopti et d'ailleurs. Ça sera quelqu'un qui entend se dédié au développement global  de cette région. C'est quelqu'un qui entend se dédier au développement global.

Est-il vrai que vous voulez organiser la biennale artistique et culturelle avant le départ d'ATT du pouvoir ?

Le 29 décembre 2010 au sortir de la biennale de Sikasso, la région de Mopti a été appelée  à l'honneur pour abriter l'édition 2012. Nous avons dit biennale Mopti 2012, mais la date exacte reste à fixer.

Pour ce qui est de la tenue de l'événement avant le départ d'ATT du pouvoir, les gens peuvent être bien fondés à exprimer leur opinion. C'est tout à fait normal mais je voudrais mettre à profit l'espace que vous m'offrez, pour dire que la biennale c'est bien en 2012 à Mopti et nous sommes en train de nous organiser pour cela. Nous n'avons jamais dit à quelqu'un que ce sera fait avant le 8 juin 2012 ou aussitôt après le 8 juin. Toutefois, ce n'est pas nous qui  fixons la date. Elle est fixée en conseil des ministres sur proposition du ministère de la culture. Nous pouvons proposer une date aussi, mais nous n'attendons pas qu'on vienne nous en imposer, c'est pourquoi nous sommes en train de nous préparer dès maintenant. De façon officielle, si nous avons une date, nous serons dans la possibilité de pouvoir répondre avec honneur aux attentes. Nous sommes dans cette logique.

Quel  est l'état des travaux d'exécution de la salle ?

La salle est exécutée à plus de 80%, parce que je l'ai visité il n y a pas très longtemps. Je crois que d'ici fin novembre en début décembre  l'entreprise sera à même de nous livrer la salle. Parce qu'initialement c'était une salle pour le cercle de Mopti, pour ne pas dire la commune de Mopti. À l'époque,  on  n'avait pas encore désigné Mopti pour organiser la biennale. Lorsque Mopti a été appelée à l'honneur pour abriter la biennale, cette salle a été transformée en salle de la biennale.

 Ce qui suppose de profondes modifications de la structure de la salle, modifications qui ont fait encore à d'autres ressources très importantes, donc la présidence de la République a mis plus de 300 millions FCFA dans cela. Ces différentes modifications intervenues  ont naturellement retardé le délai d'exécution normale  des travaux. Toutes les notes de calculs ont été reprises aujourd'hui, le travail continu à notre entière satisfaction. Et d'ici décembre la salle pourra être libérée. 

Est-ce que vous voulez faire comme Sikasso, c'est à dire avoir la première place dans la compétition ?

J'étais à Sikasso, à l'époque j'étais directeur de cabinet du gouverneur de Sikasso,  ce n'est un secret pour personne, nous partons pour deux bons mois d'internat pour notre troupe. Mettre la troupe en situation de relever le défi. Parce que nous avons un double défi. Le défi de l'organisation réussi de l'événement  et le défi d'assurer à notre troupe une place honorable, pourquoi pas la première place comme Sikasso l'a réussi.

Votre mot de la fin?

Je voudrais pour terminer dire aux Maliennes et aux Maliens, que Mopti prépare activement l'organisation de la biennale 2012  et le moment venu tout le Mali culturel sera le bienvenu à Mopti, parce que à cette période Mopti sera la capitale culturelle du Mali. Je vous remercie.

Kassim TRAORE

Il est 16 heures 35 ce samedi 17 septembre au stade Baréma Bocoum de Mopti quand le président de la République fit son entrée. Accueilli sous les notes de fanfare de la Garde nationale, Amadou Toumani Touré prit place à la loge officielle, après l’exécution de l’hymne national. Rarement, on aura vu ATT en de telles circonstances sans prendre son traditionnel bain de foule en faisant le tour du stade. Mais ce jour, le natif de la région de Mopti a préféré saluer du haut de la tribune officielle, où il était entouré de huit membres du gouvernement (dont le représentant de Mme le Premier ministre), de deux candidats à la présidentielle de 2012, (Modibo Sidibé et Soumaïla Cissé) et l’ancien Premier ministre du Niger, etc. 

Mopti va-t-elle réussir le défi de l’organisation de la biennale 2012 ? Dans la ville natale du chef de l’Etat, on y croit. Sur la pelouse du stade de Mopti, plein-à-craqué, et devant le président de la République, le gouverneur de Sikasso, Ibrahim Féfé Koné, a passé officiellement le témoin à son homologue de Mopti, avec le témoignage du ministre de la culture Hamane Niang. En recevant le fanion, Seydou Toumani Camara a pris l’engagement (devant plus de 25 000 spectateurs dont le chef de l’Etat et des membres du gouvernement) de « réussir le pari de l’organisation de la biennale artistique et culturelle 2012 ». Pour lui, le défi est de taille, mais le relever est un devoir, au regard, dit-il, de l’importance de la manifestation tant pour la région que pour la valorisation du patrimoine culturel de notre pays. Le chef de l’exécutif régional, qui a sollicité l’implication de toutes les populations de la région, a promis que Mopti emboitera le pas de la réussite à Bamako en 2003, de Ségou en 2005, de Kayes en 2008 et de Sikasso en 2010. L’idée de la décentralisation de l’évènement, nourrie par les autorités dans le but de responsabiliser davantage les régions, a donné sa première expérimentation (réussie) en 2005, par la région de Ségou. Le caractère tournant de l’évènement s’inscrit dans la dynamique de faire de la biennale un facteur de développement pour la région qui l’abrite, et de renforcer le sentiment d’appartenance à un même pays, favoriser la circulation des artistes et de leurs œuvres, etc.

La biennale artistique et culturelle offre l’occasion à la région d’acquérir des infrastructures, notamment culturelles, à travers la construction d’une salle de spectacles de plus de 1.000 places. Le chantier de cette salle à Mopti avance à pas de charge, et constitue un motif de satisfaction pour les acteurs de la biennale dans cette région.

La cérémonie de remise du fanion de la biennale a servi également de cadre à la pose de la première pierre de la « Mascotte de la biennale » à l’entrée de la ville. C’était en présence des ministres de la Culture, de la Jeunesse, et de la Décentralisation. La fin des travaux de construction est prévue, dit-on, dans trois mois. Comme pour dire que le compte à rebours a commencé pour Mopti.

Issa Fakaba SISSOKO

Envoyé spécial à Mopti

Sous le regard vigilant du Président Amadou Toumani Touré, qui avait pour la circonstance à ses côtés, Modibo Sidibé, ancien Premier ministre du Mali et Soumaïla Cissé, ancien Président de l’UEMOA, Hamane Niang, ministre de la culture a remis le fanion de la biennale artistique et culturelle à Seydou Toumani Camara, Gouverneur de la Région de Mopti. Tout juste avant le coup d’envoi de la finale de la 9ème super Coupe ATT, sous l’accompagnement musical du Groupe de Neba Solo, la délégation de Sikasso composée du Président de l’Assemblée régionale et du Maire de la Commune rurale de Sikasso, conduite par le Gouverneur Féfé Koné, avec à sa tête le porteur du fanion, est montée sur la pelouse pour occuper le cercle central.

 De l’autre côté, la délégation de Mopti accompagnée par des joueurs de tambours dogons, conduite par le Gouverneur Seydou Toumani Camara et composée du Président de l’Assemblée Régionale et du Maire de la Venise malienne, dans le même mouvement, s’est installée au milieu du terrain. Ces deux délégations ont été rejointes par Hamane Niang, ministre de la culture. Dans un silence total, Féfé Koné, après avoir remis une enveloppe d’un montant d’un million au ministre de la culture comme contribution de la région de Sikasso à la réussite de la Biennale de 2012 de Mopti, a rappelé que la mission qui avait été confiée à la région de Sikasso par les plus hautes autorités du Mali a été accomplie avec satisfaction. Selon lui, cela a été possible grâce à la solidarité gouvernementale, à la synergie d’action entre les hommes et les femmes de la région de Sikasso. « Je m’en vais donc vous remettre le Fanion de la biennale pour que vous passiez le témoin à la région de Mopti à laquelle je souhaite beaucoup de succès pour le bonheur du Peuple malien », a-t-il déclaré.

 Pour sa part, après avoir reçu le Fanion des mains du Gouverneur de Sikasso, Hamane Niang, au nom du Président de la République, a félicité tous les ressortissants de la région de Sikasso et toutes les autorités régionales, pour avoir relevé le défi de la bonne organisation de la biennale du cinquantenaire. Il a rappelé que lors de la cérémonie de clôture de la biennale à Sikasso, le Président de la République a bien voulu confier à la région de Mopti, l’organisation de la Biennale de l’entame du cinquantenaire. « Au nom du Président de la République, je vous transmets le Fanion de la biennale en fondant l’espoir qu’à l’instar de Ségou, Kayes et Sikasso, vous saurez capitaliser les acquis des biennales délocalisées et les surpasser », a-t-il déclaré, avant de remettre le fanion au Gouverneur de la région de Mopti.

En recevant le fanion des mains du ministre de la culture, Seydou Toumani Camara, a indiqué : « la région de Mopti reçoit avec fierté le fanion de la biennale ». Au nom des autorités politiques et administratives, des populations et des forces vives de la région, il s’est engagé à relever le défi, tous les défis pour inscrire la biennale dans un objectif de développement, de renforcement de l’unité nationale et de promotion de notre patrimoine culturel dans toute sa diversité. Mais, auparavent, la veille, dans le souci de mettre la population de la Venise malienne dans l’ambiance de la biennale, le ministère de la culture a organisé un concert au stade Barema Bocoum.

Ce concert a enregistré la prestation d’artistes comme : le groupe « Sékédji », Fousseny Cissoko, lauréat de Toukangouna 2011, Mariam Togola, interprète du meilleur solo de la biennale 2012, Solomane Traoré de Neba dit Neba Solo, Mamadou Dembélé dit Filany et du Rappeur Mohamed Soumano dit Milmo.                                                           

    Assane Koné

A la clôture de l’édition 2010 de la biennale artistique et culturelle, le Président Amadou Toumani Touré avait annoncé que l’édition 2012 sera organisée par la région de Mopti. A pied d’œuvre depuis cette information, la région de Mopti recevra officiel le fanion et la mascotte de la biennale ce week-end.

Pendant la finale de la Super coupe ATT, le Gouverneur de la région de Sikasso, sous l’œil vigilant du ministre de la culture, remettra à celui de la région de Mopti, le fanion de la biennale. Et pour mettre la population de la Venise malienne dans la mouvance de la fête de la jeunesse malienne, un concert géant a été programmé au stade de la ville.

 Mais, avant de quitter la ville de Sikasso avec la mascotte et le fanion, le ministre de la culture, au nom du Gouvernement malien et du Président de la république, au cours d’une cérémonie organisée pour la circonstance, dira merci à toute la population de la troisième région administrative du Mali pour leur mobilisation exceptionnelle pour la réussite de l’édition 2010 de la biennale artistique et culturelle du Mali.

Il est prévu que la caravane s’arrêtera à Koutiala pour un cérémonial, avant de s’ébranler vers la ville de San, où elle rencontrera la délégation partie de Bamako, dès les premières de la matinée. Journalistes, artistes, administrateurs de la culture, cadres du ministère, représentants des associations des ressortissants de Mopti et ceux de Sikasso, s’ébranleront en direction de Mopti, avec des arrêts de quelques minutes dans toutes les localités importantes sur le tronçon.

 Assane Koné 

Objet- porte bonheur de la grande fête de notre jeunesse, cette mascotte incarne l'escargot des champs, le " kotè ". Elle personnalise la vérité artistique de la Biennale, un regroupement qui doit jouir de la parole libérée.

Le mot et son extension
Ce mot bamanan est à l'origine du " kotèba " ou le grand escargot. Par extension, il désigne le théâtre de l'autodérision, créé par l'ethnie bamanan,  un théâtre comique, traditionnel et populaire. Ce genre de jeu est organisé par tout où les Bamanan ont élu domicile (Jitumu, Bélédugu, Banimonotjè, Ségou) et ailleurs en Afrique et dans le monde. Il vise un objectif : sur le fèrè, laver le linge sale, dans le rire. Amadou Ampaté  Ba disait que " l'Afrique possède une grande richesse que les autres  ont perdue. Une richesse qu'elle devra sauvegarder,  si elle désire rester elle-même : la vertu du rire ". Le rire  thérapeutique. Le rire qui guérit.

La mascotte semble dire que tant le Mali saura rire de lui-même, il pourra, par son humour, résoudre tous les problèmes, quelque soit leurs complexités.

Le vocable et ses connotations
Le mot Kotèba est polyphonique. Il a une signification principale et des connotations. Kotèba  signifie escargot grand. " kotè " " ba ". La structure  organique  de ce colimaçon comporte des spirales qui vont d'un point à l'infini.  C'est l'image de la sociologie de la société malienne où les groupes socioprofessionnels et les classes d'âges constituent des cercles concentriques qui se suivent. C'est quand le colimaçon est transformé en toupie  et que les jeunes  la font tourner sur elle-même qu'apparait  le sens profond du Kotèba. Elle symbolise alors la société globale en  rotation, en mutation du sommet à la base. Tous,  en mouvements contribuent à l'essor de la communauté dans son ensemble.  Les cercles concentriques sociaux qui évoquent les spirales de l'escargot sont représentés dans la danse inaugurale du Kotèba ou Kotè-mugu. Le premier cercle constitué d'instrumentalistes, reflète les artisans. Le second, composé de cantatrices évoque les artistes. Le troisième fait d'enfants symbolise le rôle de la jeunesse sur tous les plans en société. Le quatrième, formé des femmes, dégage l'impact de celles-ci. Le cinquième, celui des hommes souligne les implications de ceux-ci. Et le cercle fusionnel, formé du grand public, témoigne de la contribution de tout un chacun.

Les connotations diverses

Par Kotèba, nous entendons le spectacle du Kotèbali ou du pouvoir tout dire. Aucun thème n'est tabou dans ce genre de jeu si la forme y est respectée. Les comédiens et le public peuvent exposer leurs points de vue sur les problèmes à débattre. Le Kotèba ne se contente pas de présenter un thème. Il incite à la réflexion collective autour du thème  et procède à une évaluation  pendant le jeu en vue d'un suivi. La prise de la parole au cours du spectacle est conditionnée  par l'appartenance des intervenants au Kotè ou l'organisation sociale communautaire comprenant toutes ses composantes, la reconnaissance des droits et des devoirs de tous. Il n'y a pas d'identification, mais la distanciation. Il n'y a pas non plus de fatalité, mais la cause.
 En résumé, le Kotèba suit une évolution. De l'escargot des champs il va à l'organisation communautaire, en passant par les jeux dramatiques liés à cette communauté et les statuts de ses sociétaires. Chacun est à portée de la critique, selon la démocratie bamanan, où la parole est un bien public

Techniques d'expression et types de thèmes du Kotèba

Lorsqu'une pièce de Kotèba vise comme objectif l'analyse psychologique d'un personnage : typique par  un trait, elle intervient en comédie de caractère.

Si par contre elle peint les mœurs d'une classe sociale ou d'une époque, son style relève de la comédie des mœurs. En reflétant la complexité des situations et l'alternance  des procédés, elle aborde la comédie d'intrigue. Il arrive que le répertoire du Kotèba comporte soit la comédie romanesque par l'imbrication d'un évènement de gravité différente ou soit la farce pastorale en peignant des scènes d'idylles de ruraux. Et quelque soit le genre, le Kotèba fait de la satire des mœurs, du temps, celle des personnalités et des classes sociales en puisant ses thèmes  et ses effets dans la mémoire collective, on  dans la tradition. Les thèmes du Kotèba sont infinis et se caractérisent  par une certaine signification qui se résume comme suit :

Le Koteko. C'est la fête annuelle  villageoise après les récoltes. Elle est un cadre privilégié pour débattre sur scène de tous les problèmes fondamentaux de la société. Des comédiens professionnels recensent les difficultés d'ordre économique et socio-culturel qui affectent la bonne marche de la communauté. Ainsi que les travers et les tares, les aspirations et les soucis qui persistent.
Le traitement du thème, et l'évaluation par le dialogue se font entre le public et les kotéden.

Le contrôle des tâches revient toujours  aux Kotèden.
Le Konyo muso Kotè. Il vise à éduquer  la fiancée en vue de sa nouvelle vie au foyer conjugal. Il se donne pendant la période de passage de classe d'âge. Plusieurs mariages ont lieu à ce moment et font ainsi l'objet des spectacles du Konyomuso Kotè.

Le Kelénya Kotè prêche la réconciliation lors des situations conflictuelles entre familles. Après étude des causes des discordes, les Kotèden créent des œuvres de fiction où les protagonistes trouvent chacun son compte. L'entente se fait suivre après écoute des deux parties qui ne désirent plus compliquer leurs rapports  dès que la communauté  intervient pour l'harmonie et la concorde.

Le Kasara Kotè. Il se joue  lors des obsèques en vue de renforcer le moral : de la famille du défunt et ses amis.
Quelques épisodes de la vie du disparu sont mis en scène, des altitudes burlesques, typiques, son tempérament habituel  et ses moments de grandes émotions. Ces spectacles dérident  les fronts et rendent la mort acceptable. Car comme le veut la dialectique des Bamanan , "  tout ce qui se tient debout se couchera un jour ". Seul le souvenir reste. C'est l'une des raisons qui exige la bonne  conduite dans la société qui se découvre dans l'esprit d'entraide et de composition.

Farinyan Kotè : il est dédié à la bravoure et couvre de ridicule les gens qui  ne peuvent se ressaisir dans des situations insolites. Le Kotèba reflète toutes les fluctuations de la vie communautaire. Former affinée de sensibilisation et de mobilisation des masses laborieuses, il colle toujours à la réalité qu'il ne quitte d'un pas. Quelque soit son domaine d'intervention, le Kotèba, par ses procédés et ses techniques, son système de jeu-forum,   reste toujours opérationnel. S'il passe par le rire pour atteindre son objectif, ce rire n'est pas gratuit. Il est d'ailleurs souvent amer et parfois jaune. Un rire vitriolique ou d'eau de javel décrassant. C'est pourquoi au Mali, le Kotèba  est plus craint que la prison de la grande ville.
Cette étude comparative entre le jeu traditionnel et populaire des Bamanan et les spectacles de la Biennale vise à rapprocher leurs caractères ludiques et éducatifs. Elle tient surtout à souligner le rôle fondamental de la vérité artistique dans la critique sociale. Celle-ci ne doit pas être légère et gratuite, mais profonde et animée d'intentions constructives, d'émotions venant du cœur, de l'âme et de l'esprit.

La mascotte de la Biennale, à ce titre se veut une symbolique de haut niveau vers laquelle les productions artistiques et culturelles doivent aspirer pour refléter fidèlement les rêves et les espoirs de l'ensemble de nos laborieuses populations. Au nom de notre communauté de destin.
Pr. Gaoussou DIAWARA

Le Délégué général des Rencontres est d’abord le directeur d’une autre institution : le Musée national du Mali. Ce n’est pas anormal. Si ce dernier est plus compétent que le Directeur général de la Maison africaine de la photographie.

Ailleurs, on chercherait peut-être à comprendre pourquoi alors on maintiendrait en place un responsable supposé incompétent, quitte à ôter tout sens à sa mission première et à surcharger un autre responsable, si volontaire et si hyperactif soit-il. Mais ici n’est pas ailleurs. Il n’y a rien à comprendre. On peut circuler ! Mais, bon sang, de quoi je me mêle ? En fait, si j’en parle, c’est simplement pour situer le contexte de ma chronique.

Le 3 janvier 2011, un appel à candidatures invitait tous les photographes et vidéastes du continent africain, quels que soient leurs lieux de résidence, à présenter des travaux correspondant au thème «POUR UN MONDE DURABLE». Le dernier délai pour le dépôt des candidatures, initialement fixé au 15 mars, a été repoussé jusqu’à la fin du même mois. Et l’appel mentionnait clairement que “Les résultats seront communiqués, uniquement par courrier, au début du mois de mai 2011”.

Mais, jusqu’aux premiers jours de ce mois de juin, nous avons dû nous renseigner auprès de plusieurs candidats résidant au Mali : pas un seul n’avait encore reçu de l’organisation un courrier annonçant les résultats officiels de l’appel à candidatures ! Certains avaient eu la liste des 55 heureux élus de l’exposition internationale de 2011 (dont 45 photographes et 10 vidéastes), grâce à des amis ayant des amis parmi les décideurs de CulturesFrance (désormais Institut français). D’autres, fatigués de chercher en vain sur le site de l’Institut français et sur celui des Rencontres, en étaient encore, le 4 juin dernier, à se demander jusqu’à quand les résultats seraient communiqués !

Et, pourtant, il nous a été dit que les résultats étaient disponibles depuis plus de deux semaines déjà !

Mais, comment donc expliquer le fait que le Délégué général des Rencontres de Bamako ne se presse pas d’informer les candidats «par courrier» ? Pourquoi les photographes maliens, qui devraient être les premiers informés (avantage d’être dans le pays organisateur), doivent-ils avoir recours à la France pour se faire servir une liste officieuse ? Est-ce le goût du suspense, question de faire mariner les candidats à petit feu ? Est-ce la volonté de faire douter les candidats de leurs travaux et donc de leurs compétences ? Y a-t-il une gêne à communiquer les résultats parce qu’ils seraient «mauvais» pour le Mali ?

D’autre part, je suis curieux de savoir pourquoi un appel à candidatures, largement diffusé et publié dans des journaux, ne peut pas donner lieu à des résultats tout aussi largement diffusés et publiés dans des journaux, même si, en même temps, les candidats doivent recevoir des courriers spécifiques. Ne gagnerait-on pas en crédibilité et en transparence ? Y a-t-il un secret à garder quant aux résultats ? Le moins que je puisse dire, c’est que, dans cette affaire de biennale photo, il y a trop de flou ! Flou artistique ou flou malveillant ? Toujours est-il que c’est un flou gênant qui n’honore personne !

Je voulais rappeler, avant de terminer, que les Rencontres africaines de la photographie ont 17 ans et que, malgré le changement de dénomination en Rencontres de Bamako, biennale africaine de la photographie, les grandes décisions sont prises en France où sont réalisés aussi tous les tirages. Malgré tous les beaux discours de novembre 2009, qui ont laissé croire que le Mali s’appropriera de plus en plus de «ses» Rencontres ! Alors, cette biennale restera encore longtemps un festival français organisé en terre malienne. Pour un public européen ! De toutes les façons, le Malien moyen est trop préoccupé par la cherté croissante de la vie et ce n’est pas la photo, même celle d’un poisson, qui le soulagera !

A tous les soi-disant souverainistes qui aiment écrire, marcher et crier contre l’impérialisme occidental au regard de ce qui se passe ailleurs, j’ai envie de dire, voilà au moins un sujet digne de réflexion : comment l’Afrique peut-elle se soustraire de l’impérialisme occidental non pas en gueulant sa souveraineté urbi et orbi mais en formant bien (selon les normes occidentales, hélas !) ses fils et ses filles qui seront suffisamment dignes, suffisamment responsables et suffisamment capables d’imposer leurs savoirs et leurs connaissances comme alternative à la domination de la pensée occidentale ? Sinon, on fera toujours du sur place et on divaguera toujours en criant à tout propos « néocolonialisme » par-ci, « impérialisme » par-là. Sans rien dire de notre immaturité chronique et de notre dépendance mentale aiguë à l’Occident.

Vous voulez donc des Rencontres de Bamako à la sauce africaine ? Repassez plus tard, s’il vous plaît, on n’est pas prêt !

Bien à vous

Par Minga S. Siddick

Pour la couverture médiatique de la biennale 2010 à Sikasso, ce sont au moins une centaine d’hommes et de femmes de médias qui ont été mobilisés du 19 au 29 décembre. Au quotidien, dans les journaux, à la télévision et dans les radios, ils ont aidé les maliens à vivre l’évènement, sans forcement faire le déplacement à Sikasso. Au moment, où l’évènement tire à sa fin, nous avons tendu notre micro à certain d’entre-eux pour recueillir leurs avis. Lisez.

Amadou Maïga, Journaliste au Le Guido : « La biennale a souffert de la divergence entre le Maire et le Gouverneur »

Je pense que la biennale artistique et culturelle 2010 n’a pas comblé toutes les attentes. Bien que les différentes troupes aient fait des belles prestations,  j’ai constaté que la mobilisation de la population autour de cette fête laisse à désirer.  Cette situation, je crois, s’explique par la divergence de vue entre le gouverneur et le maire de Sikasso. Ces deux responsables devraient tout faire pour créer un engouement populaire autour de ce rendez-vous de la jeunesse. Je rappelle que cette biennale 2010 a un caractère particulier, en plus de son cadre initial de rencontre, d’échanges, de brassage et de partage. D’abord c’est la dernière biennale qu’ATT préside en sa qualité de président de la République. C’est la première fois que l’événement ait un parrain. Enfin, cette biennale a le label du cinquantenaire. Pour moi, tous les ingrédients étaient réunis pour une fête populaire et inoubliable à Sikasso. Tout de même, je salue les différentes délégations des régions et du district de Bamako pour la qualité de leur prestation. La démobilisation n’a pas altéré leur prestation. Mention spéciale à la troupe de la diaspora qui a fait une belle prestation à Kourouma. Je salue enfin  le ministère de la culture qui a, à la limite sauver la biennale à Sikasso.

Mariam A. Traoré, journaliste à L’Essor : « La mobilisation n’était pas au rendez-vous pour voir les spectacles»

La biennale artistique et culturelle version cinquantenaire a comblé les attentes surtout au niveau de la compétition. Toutes les troupes ont fait ce qu’elles pouvaient en matière de créativité, d’originalité et d’innovation. En somme cette  grande  fête de la jeunesse  a été belle. Le moins qu’on puisse dire ça été le triomphe des jeunes et de la culture malienne.  Par ailleurs,  jamais une biennale n’a pris en charge les maux de la société que celle de Sikasso. On y a dénoncé, critiqué, sensibilisé, informé et proposé des solutions. Ce qui correspond à l’un des objectifs de cette manifestation. Ce rendez-vous du donner et du recevoir fut  un espace d’échange et de rencontre. La fête a été belle même si la mobilisation de la population a fait défaut. Cet état de fait est certainement dû aux  responsables de l’organisation qui  ont pêché d’abord dans la communication et la sensibilisation. Ils se sont arc-boutés à toucher au portefeuille des gens, sans aucune forme de sensibilisation préalable. Le constat général est que la population de Sikasso ne s’est pas appropriée de la fête. Souhaitons que la région qui aura la chance d’abriter la prochaine édition de la biennale artistique et culturelle édition 2012 corrige  les lacunes de cette édition.

Boubacar Diarra, journal Le Tambour ; « La biennale de Sikasso 2010 a eu un goût d’inachevé »

La biennale de Sikasso 2010 a eu un goût d’inachevé. Une fête nationale comme la biennale devait être ressentie partout à travers la ville et même dans les chefs lieux des cercles les plus proches. Mais à quelques heures de la cérémonie de clôture, la fête n’est pas visible tant dans la journée que dans la nuit. Les salles des spectacles ne sont jamais pleines. La ville est restée morose durant toute la biennale, excepté la cérémonie d’ouverture où le stade Babemba Traoré a fait son plein. On peut dire que les objectifs visés sont en deçà des attentes. Dans des événements comme la biennale, si les membres de la commission d’organisation régionale ne parlent pas le même langage, il serait très difficile d’atteindre, à hauteur de souhait, les objectifs. C’est dans la cohésion et l’entente qu’on réussira à faire le plus difficile.

Issa Fakaba SISSOKO, journaliste à L’Indicateur du Renouveau : « Une réussite au plan du niveau élevé des prestations »

La Biennale artistique et culturelle édition 2010 a été globalement une réussite au plan du niveau élevé des prestations des différentes troupes. La créativité et la recherche artistiques des régions confirment que le Mali reste un pays riche de son patrimoine identitaire. Cependant, nous pouvons mieux faire. Mais, il faut déplorer, particulièrement l’amateurisme du gouverneur dans la conduite de l’organisation de cet important évènement. A Sikasso, le fossé était visible entre la biennale et la population qui a boudé les sites de spectacles. Le contexte particulier de la présente édition (le cinquantenaire) exigeait plus d’engouement chez les populations. Ce fut le contraire, et l’écrasante majorité de celles-ci estimaient qu’il s’agissait de « la biennale du gouverneur ». Le manque de transparence dans la gestion des fonds a créé un malaise entre certains membres de la Commission d’organisation et le gouverneur Mamadou Issa Tapo. Ceci est véritablement le témoignage que le chef de l’exécutif de cette région ne parle plus le même langage que ses populations. Fort heureusement, cette année il doit faire valoir ses droits à la retraite. Au niveau de l’assainissement, le constat est des plus décevants. Et un tour en ville permet de tirer la conclusion que la biennale 2010 n’a pas été un véritablement facteur de développement économique et social pour la région.

Mariam Koné, journaliste à L’Annonceur : « Absence de la mobilisation des Sikassois »

Dans l’ensemble, je n’ai pas  bonne  impression de cette 22^ème édition de la biennale artistique et culturelle du Mali. Car, j’ai constaté certaines imperfections au niveau de l’organisation.   Pour moi, un événement d’une grande importance ne devait pas passer inaperçu. C’est  malheureusement le cas à Sikasso. Et pour cause, la biennale a été le dernier sujet de conversation des Sikassois. Pire, la ville n’est pas dans la peau de l’événement (absence totale des affiches ou de banderoles portant l’effigie de l’événement). Je me demande si la commission d’organisation régionale a mis un accent sur la mobilisation de la population.  Par ailleurs, je félicite toutes les troupes qui ont participé à la compétition. Malgré les mauvaises conditions dans laquelle elles vivaient, elles ont donné le meilleur d’elles mêmes, donnant du coup un travail de titan aux membres de jury pour les départager.

Moussa  Touré, journaliste « Le National » : « Absence de campagnes de sensibilisation sur les MST »

Mon impression sur cette 22^ème édition de la biennale artistique et culturelle du Mali est qu’elle n’a pas dérogé à la règle, c'est-à-dire un lieu privilégié pour les jeunes de s’exprimer, à travers solo de chant, ballet, pièce de théâtre,…sur les sujets qui les touchent. Ainsi, tout au long de la biennale, les différentes troupes qui se sont succédé devant le jury ont dénoncé avec la dernière rigueur, entre autres : la corruption, le chômage, le détournement du bien public, la déstabilisation du système éducatif,… Mais, je déplore le peu d’engouement  de la population sikassoise pour les festivités de la biennale. Est-ce-à dire que la sous-commission chargée de la mobilisation n’a pas fait correctement son travail ? Pour une manifestation de grande envergure, la commission d’organisation devait profiter pour faire des campagnes de sensibilisation sur la lutte contre les maladies sexuellement transmissibles, tel que le sida,  l’insécurité routière,  les risques de la migration irrégulière, la toxicomanie ; …Mais malheureusement, rien n’a été fait dans ce sens. Aussi, aucune excursion, contrairement à l’édition 2008 à Kayes, n’a été organisée pour permettre aux étrangers de visiter la ville, surtout les sites touristiques.

Sidi Dao, journaliste à  Info-Matin ; « Sikasso n’a pas innové »

Je pense que c’est dans une atmosphère morose que la capitale du Kénédougou  a vécu l’édition 2010 de la biennale artistique et culturelle, du 19 au 29 décembre 2010. Sur le plan organisationnel,  Sikasso a véritablement péché par sa faible capacité de mobilisation. Sur le plan artistique et culturel, le rendez-vous de Sikasso n’aura pas vu assez de nouvelles créations, sauf à quelques exceptions près, comme le ballet de Kayes qui a été joué au son du « donso-n’goni ». Cependant, la plupart des œuvres étaient en harmonie avec l’actualité : la lutte contre la corruption, le terrorisme, la drogue, le code de la famille, l’école, etc. Je crois que le gouvernement, à travers le ministère de la Culture, est à féliciter pour le sacrifice consenti en faveur de la réussite de l’évènement. Vivement l’édition 2012 avec plus d’implication des populations à la base.

Kassim Traoré, journaliste à Bamako Hebdo ; « L’essentiel oublié »

72 créations artistiques et culturelles, soit 8 par région, plus de 80% consacrées au thème ‘’ cinquantenaire’’ ce qui tue en quelque sorte la création. Koulikoro et Bamako ont respectivement basé 6 et 4 de leur création sur le cinquantenaire, aucune région n’a joué sans faire allusion au cinquantenaire. C’est pourquoi,  nous disons que le niveau a baissé par rapport à Kayes en 2008. Les régions du nord ont mis l’accent sur l’insécurité et la drogue, une préoccupation de cette zone du pays, alors que la corruption, l’école et la justice restent au centre des disciplines des autres régions. Le sida, l’incivisme et l’exploitation des enfants ont été oubliés, à part Koulikoro, qui a abordé la mendicité. Le fait remarquable est l’utilisation de l’aire culturelle bobo, par une bonne partie des troupes. Et pourtant, Sikasso  pouvait être  un point du nouveau départ pour la création, artistique et culturelle. Sur le plan de la mobilisation, la querelle entre le maire de Sikasso, Mamadou Tangara, et le gouverneur, Mamadou Issa Tapo, a joué sur la biennale. Les deux hommes ne sont jamais compris. Au centre de la discorde : l’argent mobilisé par la région et sa gestion. La décentralisation de la biennale à  Ségou en 2005  avait suscité espoir et engouement. La démarche renforcée à Kayes en 2008 est en passe de mourir avec Sikasso. Le public ne venait pas voir les spectacles, que soit dans la salle Lamissa Bengaly ou au Stade Babemba Traoré.  Quatre éditions, après la renaissance de la biennale en 2003  à Bamako, il est temps de faire un véritable débat sur l’essentiel. La pérennité de la manifestation gagnerait plus avec une amélioration et des retouches. Sans cela,  d’édition en édition, ça risque d’être la routine. Les troupes n’arrivent plus à créer, et cela tue l’essentiel. Souhaitons que ce qui s’est passé à Sikasso ne se reproduise plus pour le bonheur de la messe des jeunes du Mali.

Amadou Sidibé, journaliste « Les Echos » : « Indifférence des Sikassois »

Mes impressions sur la biennale sont relativement bonnes. Coté organisation, je pense que la Commission d’organisation de la biennale a fait un travail acceptable en ce sens que l’hébergement, la restauration ont été assurés, même si certains ont eu du mal à se faire loger au tout début de la manifestation. Toutefois, c’est au  niveau de la mobilisation de la population qu’elle a péché. La biennale s’est passée dans une certaine indifférence des Sikassois. Au stade Babemba, lieu de la compétition des troupes, la population n’est pas sortie à hauteur de souhait en tout cas pas comme à l’édition 2008 à Kayes où on a vu le stade se remplir au passage de chaque troupe. Coté prestation, je pense que les  troupes ont montré le meilleur d’elles mêmes. On a vu des créativités, des innovations et les metteurs de scènes sont à féliciter.

Laya Diarra, journaliste Soir de Bamako : « Une fête réussie »

J’avoue que cette biennale du cinquantenaire à Sikasso a été une réussite. Elle a été un grand rendez-vous et un espace du donner et du recevoir. Elle a offert à la jeunesse du pays, de Kayes à Kidal, de se retrouver pour échanger et partager sur le plan artistique et culturel. Des moments de grande joie ont permis de découvrir toute la richesse culturelle de notre pays, mais aussi de déceler de nouveaux talents. N’oublions pas que c’est  à l’occasion de ces manifestations culturelles et artistiques que des talents qui font aujourd’hui la fierté du Mali sur le plan artistique ont été découverts. Je peux citer parmi ceux-ci Nahawa Doumbia de Bougouni, Hayra Arby de Tombouctou et Fissa Maïga de la région de Gao. Maintenant, revenons au déroulement de cette biennale à Sikasso. Je n’ai pas eu la chance de participer à celle de Kayes en 2008. Mais, ce que j’ai vu ici à Sikasso, ce que j’ai vécu m’a beaucoup impressionné, même si, au niveau de la participation au stade, certains ont trouvé qu’il n’y a pas eu la mobilisation qu’on attendait des populations de Sikasso, qui ont pourtant eu la chance que leur ville abrite cette manifestation. A l’ouverture pourtant, ces populations ont massivement répondu présentes et on voyait tout l’engouement qu’il y avait autour de cette fête. Rien que par le caractère festif, on doit dire que cette biennale a apporté quelque chose à la région, à la ville de Sikasso. Notamment dans l’aspect assainissement et on peut citer aussi la restauration de certains sites et la réalisation d’infrastructures  qui ont contribué à embellir la ville. Vivement la prochaine biennale donc, dans la région qui aura la chance de l’abriter.

Siaka Z. Traoré, journaliste à la Radio Kayira, Bamako : « Je salue les efforts de créativité »

Je trouve que comparativement à Kayes en 2008, on n’a pas beaucoup senti la population de Sikasso au stade Babemba Traoré lors des spectacles les nuits. Autrement dit, Kayes a beaucoup plus mobilisé que la cité du Kénédougou. A propos des prestations, je pense qu’il y a eu des efforts de créativité. En ce qui concerne la technique du côté du son, le ministère de la culture doit revoir cet aspect pour les éditions futures. Enfin, la chose que je n’ai pas senti aussi et qui de mon point de vue devrait sauter à l’œil c’est le drapeau du Mali. Comment peut-on parler de biennale artistique et culturelle du cinquantenaire alors qu’il n’y a pas assez de drapeau, ni au stade ni dans la ville de Sikasso ? Dieu bénisse le Mali.

Mahamane Maïga,  journaliste au «  Le Ségovien » : « La Commission d’organisation a été invisible »

Je ne pourrai affirmer que Sikasso a réussi sa biennale d’autant plus que les populations ne se  sont pas appropriées  l’événement par la faute des autorités administratives et politiques qui n’ont jamais pu accorder leurs violons et à dissiper leurs différends. L’affluence n’est pas  au rendez-vous, comme il y a deux ans à Kayes. La fameuse commission d’organisation a brillé par son absence sur toute la ligne car c’est surtout les agents du ministère de la culture qui sont à la fois au four et au moulin. Cependant la biennale a vécu. Le niveau de compétition des troupes est plus élevé, seulement que l’interpénétration tant prônée par le chef de l’exécutif n’est pas au rendez vous. Disons  que l’éléphant attendu est arrivé avec un pied cassé et comme le disait l’autre « la colline a accouché d’une souris ». 

Modibo Konaté, secrétaire général de la FEDAMA et journaliste à l’Essor : « Des efforts à faire, si nous voulons commercialiser les produits »

La biennale artistique et culturelle de Sikasso a connu ses hauts et ses bas. C’est une organisation humaine mais cela ne dédouane nullement les responsables régionaux qui n’ont pas su relever le défi de la mobilisation des populations. Je ne reviendrais pas sur les prises de becs entre le gouverneur et le maire de la ville. Cela a beaucoup influé  sur la mobilisation des populations de Sikasso qui n’a pas été hauteur de souhait. Heureusement que la situation a été peu sauvée par le ministère de la culture qui avait invité les étudiants du Conservatoire, de l’INA et l’association des pionniers pour remplir les salles. Quand aux prestations des troupes, il y avait du bon et du mauvais. Mais dans l’ensemble, beaucoup se sont surpassées. Aujourd’hui il y a l’équilibrisme qui s’installe entre les troupes régionales. On a vu certaines données favorites pêcher où on les attendait le plus.  Je ne peux pas nommer ouvertement ces régions maintenant car les résultats n’étant pas encore proclamés. Mais beaucoup d’efforts restent à faire si nous voulons que les produits de la  biennale soient commercialisés. Il faut former des encadreurs dans toutes les disciplines cela minimisera les activités des « requins » qui encadrent certaines régions et écrivent des pièces pour d’autres.

Youssouf Diallo, journaliste 22 Septembre : « La mise en place de comités de mobilisation était nécessaire »

Je trouve que les différentes troupes ont le même niveau. Côté organisation, je pense qu’il n’y a pas eu assez de mobilisation pour que la biennale soit une véritable fête populaire. On aurait dû mettre en place des comités de mobilisation à l’intérieur des quartiers pour sensibiliser les gens à partir supporter les différentes troupes.

Abdoulaye B. Coulibaly, journaliste à la radio Guintan : « Revoir la forme de l’organisation »

Tout d’abord, je remercie Dieu qui nous a accordé une fois de plus la chance de vivre cette 22è édition de la biennale à Sikasso, après, celle de Kayes en 2008 et qui est restée gravée dans la mémoire des gens sur presque tous les plans. Cette année à Sikasso, l’organisation n’a pas été à la hauteur de l’évènement, notamment au niveau de la mobilisation dans la ville. Par rapport aux différentes pièces de théâtre présentées devant le jury, elles avaient toutes des bons contenus, mais certains acteurs ont été très légers dans la présentation. La forme de l’organisation doit être revue pour éviter les faux pas.

Soumaïla GUINDO, journaliste à L’Indépendant : « Regrettable de voir une même personne ressource avec plusieurs troupes »

En termes de l’organisation et de la mobilisation à la base, nous avons vécu l’une des plus piètres biennales du Mali. Le chef de l’exécutif régional et le maire ont réussi à diviser les populations à la base, pour des intérêts personnels. Sur le plan de la prestation artistique, le niveau des troupes progresse, d’édition en édition, avec des sujets bien fouillés. Mais,  des efforts restent à fournir au niveau des metteurs en scènes. Pourquoi habiller encore les troupes dans les tissus imprimés ? Il était souhaitable de leur voir évolution en tenue traditionnelle, selon la diversité artistique et culturelle de chaque région. Il est regrettable de voir une même personne ressource évoluer dans plusieurs troupes à la fois.

Baba Ahmed, journaliste « Le Combat » : « Faire participer les cercles de la région qui reçoit l’évènement »

Sur l’ensemble des prestations que nous avons vues, le niveau des différentes troupes a beaucoup progressé par rapport aux éditions précédentes. Certaines troupes ont fait beaucoup de progrès comme celle de la région de Kayes par exemple. Par contre, d’autres peuvent et doivent faire plus, il s’agit surtout de la région de Koulikoro. Je souhaite que des dispositions soient prises pour faire participer les autres villes de la région qui abrite l’événement,  en voyant des troupes, déjà passer devant le jury, animer des soirées dans les différentes localités de la région.

Amadou Salif Guindo, journaliste «  Le matin » : « La création artistique est en panne »

L’Etat, eu égard à ce dont nous avons été témoins en termes d’organisation, a intérêt à confier l’organisation de la biennale à une commission nationale d’organisation composée d’hommes de culture. Je pense aussi, qu’avec la création très prochaine des directions régionales de la culture, les choses vont s’améliorer au niveau technique. L’on a l’impression que la création artistique est en panne dans notre pays à cause de répétitions ou réécritures de thèmes. Aussi, je pense qu’il faut retirer certaines disciplines des compétitions.

Propos recueillis par Assane Koné

Envoyé Spécial

Démarrée le 19 décembre 2010, la biennale artistique et culturelle a pris fin le 29 décembre 2010, au cours d’une cérémonie présidée par Amadou Toumani Touré, Président de la République. C ’est dans une liesse populaire que la troupe de la région de Sikasso a été classée première avec 141 points, devant Mopti et Tombouctou.

Tout a une fin dans la vie. Commencée le 19 décembre 2010, dans une liesse populaire au Stade Babemba Traoré de Sikasso, la biennale 2010 y a pris fin, le 29 décembre, dans une ambiance populaire. Le fait que la troupe de Sikasso, région organisatrice, ait remporté le trophée du cinquantenaire a décuplé la joie des spectateurs à la fin de la cérémonie. Sikasso vient de prendre une belle revanche sur la biennale de Kayes, en s’arrogeant le trophée du cinquantenaire. Le 29 décembre 2010, à la clôture de la biennale 2010, avec la proclamation des résultats, la ville de Sikasso a enregistré une subite animation.

Pour cause : la troupe chargée de défendre ses couleurs venait de se classer première avec 141 points devant celle de Mopti deuxième avec 133 et celle de Tombouctou, troisième avec 132 points. Mais, avant que le Pr Oumar Kanouté, Président du jury ne dévoile les résultats du classement général, il a d’abord procédé à la remise des prix spéciaux.

 Le Prix spécial de la meilleure danseuse est revenu à Saly Saye de Koulikoro, au moment où le prix du meilleur danseur de ballet allait à Djibril Sidibé de Kayes. Dans le domaine du théâtre, le prix spécial de la meilleure actrice a été décerné à Ani Aly, dans le rôle de Aïssa de la pièce de Tombouctou, intitulée « Au nom du père, de la mère, du fils, de la loi et de la traduction » et celui du meilleur acteur est allé à Justin Kouraogo, dans le rôle de Keita dans la pièce de Kayes, « Femmes debout ». Le prix spécial du meilleur instrumentiste en orchestre moderne est revenu au guitariste de Kidal et celui du meilleur instrumentiste ensemble instrumental est allé à Noubory Dembélé de Sikasso. Haby Gassama de Kayes a été consacrée meilleure chanteuse soliste dans le solo « Kuma Yiri yo ». Le plus jeune artiste, Gaoussou Traoré, est de Sikasso et la plus jeune artiste, Astan Guindo, est venue de Mopti.

 En ce qui concerne les prix par discipline, la région de Koulikoro s’est classée à la première place avec 25 points, devant Sikasso 23 points et Tombouctou 22 points. Dans la catégorie orchestre moderne, Mopti a été classée première avec 25 points, Tombouctou 2ème avec 23 points et Kidal 3ème avec 22 points. En ce qui concerne le ballet, Sikasso a enlevé le trophée avec 20 points et a été suivi par Kayes (19 points) et Mopti 18 points. Dans la compétition de l’ensemble instrumentale traditionnel, Sikasso, avec 21 points a enlevé le trophée. Le Kénédougou a été suivi par Mopti 19 points et Tombouctou 18 points.

 La compétition de l’exposition a donné le résultat suivant : Bamako premier avec 20 points, Gao deuxième avec 19 points et Sikasso troisième avec 18 points. En ce qui concerne la danse traditionnelle, Sikasso est arrivée à la première place avec 16 points, suivie par Mopti 15 points et Kidal 14 points. Le chœur de Ségou s’est classé premier avec 15 points, au moment où celui de Kidal venait en deuxième position avec 14 points et Tombouctou en troisième position avec 13 points. La compétition de solo de chant a été remportée par Sikasso avec 16 points. Kayes est arrivé en deuxième position avec 15 points, au moment où Gao se positionnait 3ème avec 14 points. Dans son discours de clôture, Amadou Toumani Touré a déclaré que personne n’avait perdu et que c’est le Mali qui a gagné. Il a annoncé que l’édition 2012 de la biennale aura lieu à Mopti.

Assane Koné

Envoyé Spécxial

Pour ceux qui ont suivi l'élection miss ORTM, le comportement décrié d'Oumou Sangaré samedi dernier à Sikasso ne relève pas de la surprise. En effet, lors de la soirée Miss ORTM, la diva du Wassoulou  avait tenu des propos incorrects et discourtois devant le public. Voici quelques morceaux choisis: « Est-ce qu'on peut être amoureux dans ce pays ? » « Les gens doivent faire  de l'amour » S’adressant au directeur général de l’ORTM, devant son personnel et face à plusieurs millions de téléspectateurs qui suivaient cette émission, elle lui disait avec désinvolture: « Sidiki, toi aussi tu es amoureux? Oumou (NDLR: Mme Konaté) va te tuer ». Il ne s'est trouvé personne pour la remettre à sa place.  Et voilà qu'à Sikasso, à la veille de l’ouverture officielle de la Biennale, elle récidive. Comme pour dire que les mauvaises habitudes ont la vie dure. Là aussi, l’événement était retransmis en direct sur l'ORTM, la télévision nationale. Comme les autres artistes invités par le parrain de la Biennale, Oumou Sangaré devait chanter deux morceaux. Le premier, intitulé '' Iyo Djeli'', s'est passé sans couac. C'est pendant le deuxième morceau '' Wélé wéléwentou'' qui est devenu aujourd'hui l'hymne de la Biennale de Sikasso,  que la Diva a pété les plombs. Elle s'est mise à raconter sa vie. Elle disait en substance: '' Est-ce que ça va Kénédougou ? Moi Oumou Sangaré je suis très contente ce soir'' c'est pour  vous dire que Malamine Koné est une fierté de l'Afrique ''un jour, moi j'avais besoin de Malamine Koné, pour la première dédicace que j'ai faite au Mali, vous savez cela me fait 20 ans de carrière. J'ai vu du beau monde, mais Malamine tu m'as impressionné, ce n'est pas l'argent qui m'impressionne, moi Oumou Sangaré walahi, c'est ta gentillesse et ta simplicité, qui m'ont fascinée. J'ai vu des gens qui sont riches qui s'en fichent de leur pays. Tu sais pourquoi je vous adore Malamine ? Parce que j'ai vu que vous avez de l'amour pour votre pays. Je suis comme vous. J'ai fait 20 ans de carrière internationale, l'argent que j'ai eu, je crois que je l'ai amené au pays, cela pour pouvoir partager avec ceux qui en ont besoin, c'est pourquoi j'ai créé la Fondation Oumou Sangaré. Malamine, je vous aime, je vous adore''. Un mot de trop qui a mis dans l’embarras le très cool malamine Koné. D’ailleurs,  c'est après cette bourde que Malamine Koné et son épouse sont partis, abndonnant le reste du spectacle. Comme eux, les officiels sont partis et la salle se vidait petit à petit de ses spectateurs.  Malgré tout, Oumou  qui ne voyait rien, ne comprenanit rien, persistait et signait. Elle continuait d’importuner avec ses propos désobligeants sur la scène. C'est en ce moment qu'est intervenu l'animateur Amadou Kodjo. Il a voulu l'arrêter, mais cela n'a pas été facile, parce que Oumou, qui n’avait pas les pieds sur terre, exigeait que Malamine Koné vienne danser avec  elle sur  scène, alors que ce dernier n'était plus dans la salle et tentait de consoler son épouse après les propos malveillants d'Oumou Sangaré.

Il faut remarquer que, contrairement à la passivité complice des animateurs de la Nuit de l’ORTM qui avaient laissé Oumou se défouler comme si elle était dans le jardin de son domicile, Amadou Kodjo insistait pour l’arrêter.  Mais Oumou, faisant preuve de démesure qu’on ne lui connaissait pas jusque-là, confisquait  le micro. Elle continuait de dire ''Wélé wélé'' un refrain que tout Sikasso utilise, histoire de se moquer d'elle. Oumou Sangaré avait introduit les chasseurs, qui devaient monter après elle, mais ces derniers ont préféré tout simplement décliner.

En d’autres termes, ils n'ont plus accepté de jouer, après ce scandale signé Oumou Sangaré qui est tombée dès sa descente du podium. Elle ne supportait plus l'effet de l'alcool. Elle sest affaissée. De jeunes policiers en mission de sécurisation du spectacle sont venus à son secours. A ce moment précis, elle n'était plus consciente. Même Aïcha  qui lui avait apporté  assistance s'est ravisée. Les jeunes policiers l’ont installé dans sa voiture. Selon les membres de son groupe, Oumou Sangaré avait la voix cassée avant la soirée, mais elle a forcé pour jouer. C'est pourquoi elle a pris la boisson Rhum. Selon  notre interlocuteur, Oumou a dépassé la dose. Toute chose qui explique son manque de lucidité. Une explication, disons une justification qui ne saurait propspérer chez les Sikassois et dans le monde entier car de partout les bévues d’Oumou Sangaré ont été suivies et continuent d’alimenter les discussions.

En tout cas, une chose est sûre: tout le monde a compris que l'enfant du Wassoulou a pris de l'alcool avant de  monter sur scène. Pour bon nombre de personnes, elle n'en est pas à sa première tentative. Certains pensent même qu’Oumou est une vraie alcolo, seulement elle a exagéré la dose. Un adage dit si bien «que celui qui boit de l’alcool en cachette sera découvert un jour lorsqu’il prendra un verre de trop». Et bien, nous y sommes. En tout cas, par son comportement et les mots déplacés envoyés en direction du parrain de la soirée, malamine Koné, Oumou a semé la zizanie dans le couple Koné.

C’est un secret de polichinelle:  Malamine Koné n'a pas apprécié la sortie de la Diva du Wassoulou et surtout les propos que cette dernière a tenus en public.

       Kassim TRAORE

   Depuis Sikasso

Selon certaines indiscrétions c'est à Sikasso et d'une manière officielle qu'il annoncera  son départ du pouvoir en 2012. Cela peut se comprendre, mais ce qui se passe à Sikasso avec l'organisation de la Biennale 2010 sort de l'ordinaire.

Le gouvernement, à travers le ministère de la Culture,  a débloqué  530 à  550 millions de FCFA pour l'organisation de la manifestation. Cette somme sert à financer la nourriture des troupes, notamment leurs perdiems et le transport. Les partenaires en sons et lumières et l'ORTM sont également pris en charge par l'Etat.

La région a également mobilisé des fonds. À Kayes, la Commission locale a pu mobiliser 180 millions. Cette année, à Sikasso, les élèves, les fonctionnaires, les  militaires, les opérateurs économiques, tout le monde a contribué. Actuellement, tout l'argent se trouve entre les mains du gouverneur, qui n'a dit à personne combien il  a dans la cagnotte. Mamadou Issa Tapo et le maire de la ville Mamadou Tangara ne s'entendent plus. Des femmes ont même marché sur le Gouvernorat  pour demander plus d'éclaircissement sur la gestion des fonds, mais sans succès.

Les jeunes qui ont travaillé dans le mouvement d'ensemble coupé et collé de Kardigué Laïco Traoré attendent leur sous, tout comme plusieurs prestataires. Les gens se demandent ce que le gouverneur de Sikasso va faire seul avec tout l'argent mobilisé. En plus de ces gens, l'encadrement de la troupe de Sikasso est très remonté contre le gouverneur, qui détient les frais de préparation de la  troupe, les jeunes et l'encadrement ont failli quitter la Biennale, n'eut été l'intervention du président de l'Assemblée régionale de Sikasso.

Le gouverneur, aux dires de certains membres de l'encadrement, leur a fait savoir que la porte est grandement ouverte et que tous ceux qui ne sont pas contents peuvent  s'en aller. La population de Sikasso pensait qu'avec l'arrivée d'ATT pour la cérémonie d'ouverture, ce dernier allait comprendre que ça n'allait pas entre le gouverneur et les membres de la Commission locale d’organisation. Tout le monde a surpris d'entendre ATT se réjouir du fait que ses amis les enfants ont contribué ''volontaire'' à hauteur de 11 millions, alors que certains d'entre eux ont été chassés  de l'école  pour n'avoir pu payer  50 FCFA ou 100 FCFA. Les Sikassois attendent ATT, qui dans son discours a dit au gouverneur : ''Il faut qu'on se parle après la Biennale''. Cela sous entend  beaucoup de choses, en tout cas personne ne connaît le montant mobilisé par la région dans le cadre de la Biennale. Le gouverneur est le le seul maître du jeu.  Peut être qu'ATT tirera-t-il les choses au clair.  

Kassim TRAORE

Aïcha Koné a profité de sa prestation pour plaider la cause de son pays, qui se trouve aujourd'hui dans une situation instable, après l'élection présidentielle. Aïcha Koné était très proche  du président Gbagbo et avait même eu des problèmes avec les adversaires de ce dernier. C'est pourquoi elle n'a pas voulu s'étendre sur  le sujet. Elle a prié pour la paix, elle a demandé à ce que les frères se retrouvent. Elle a été brève dans sa deuxième  chanson, la première était '' Baya yougouba''.

 ''Je dédié cette chanson  à Malamine, mais  vraiment aujourd'hui c'est une chanson qui nous concerne. Ah Seigneur, aie pitié de nous pour nous permettre d'être unis, que l'Afrique soit unie que rien ne puisse nous diviser. Un jour Myriam Makeba me disait, quand je pleure ma terre natale, il ne s'agit pas du Mont Kilimandjaro qui nous sépare, mais ceux-là même qui veulent de nos richesses''.

C'est vrai que ce message est passé inaperçu pour nombre de spectateurs, qui ne regardaient que les grosses perles des danseuses de Aïcha, qui ont émerveillé plus d'un dans ce stade surchauffé. Pour Aïcha Koné, Malamine est un grand qui doit se battre pour développer son pays, sa patrie, ''Yes we can'' sont les derniers mots de la grande diva de la Côté d'ivoire qui, malgré son âge, n'a rien perdu de son charme.

                           Kassim TRAORE  

Classée 5ème au classement général à la biennale 2008 à Kayes, la région de Mopti est arrivée cette année avec des arguments têtus à l’édition 2010 à Sikasso. En tout cas, nombreux sont les spectateurs qui sont sortis de la salle satisfaits. Tout a commencé avec la prestation de son orchestre. A Kayes, Mopti s’était classée première avec 26 points sur 30, devant Tombouctou (23 points) et Kayes (21 points). Donc, dans cette discipline, toutes les régions sont venues pour battre l’orchestre de la Venise malienne. Mais, vu la prestation de Mopti, il va falloir que les autres régions redoublent d’efforts si elles veulent atteindre leur objectif. Comme toutes les régions, Mopti a proposé deux titres : « Cinquantenaire » et « Mandé ». Le titre « cinquantenaire » chanté en langue Bobo, sur une orchestration qui démontre tout le potentiel musicale de cette aire culturelle, a été un régal.

Le leader vocal, accompagné par des choristes, dans un rythme dansant, après avoir rappelé les grandes réalisations du pays pendant les cinquante ans, a invité les jeunes à ne pas s’adonner à l’alcool ou à d’autres déviances pouvant nuire à leur santé, pour se consacrer au développement rapide de leur pays. « Mandé », le titre du deuxième morceau, est en quelque sorte une chanson qui retrace la grande marche qui a conduit le peuple Dogon du Mandé jusqu’à leur site actuel. Dans tous ces deux morceaux, Mopti, a mis à contribution les instruments à vent. Et, comme Mopti est arrivée pour prendre une revanche, son chœur dédié au Mali sous le titre  de « Mali Fasa » est une chanson consacrée au cinquantenaire de notre pays.

Les choristes accompagnés par un rythme du  bara de  Ségou y rappellent que cette période de la vie de la nation a été marquée par des succès notables dans les domaines des usines, radios, CSCOM, écoles, routes… Mieux, cette chanson invite les Maliens à se ceindre la taille pour faire face aux grandes actions de développement. « Nous vous demandons pardon », traduction littérale du peulh de l’intitulé de l’ensemble instrumental de Mopti. Deux calebasses, un n’jarku, deux flûtes, un violon, un yabara, deux à trois tam-tams sont les instruments que Mopti a mis a contribution pour demander dans une chanson bien rythmé, aux Maliens de s’investir pour la paix nécessaire à tout développement. Pour sa danse traditionnelle, la 5ème région a fait appel à « Kiri ».

Danse populaire en milieu peulh du Seno, le « Kiri » est dansé par des jeunes filles et des jeunes garçons, sur un rythme fait de sons de flûtes, violons et de tambours. « J’ai eu peur de ce monde », traduction littérale du peulh du titre du solo de chant de Mopti, est une chanson qui salue tout ce qui a été fait au Mali en cinquante ans et qui dénonce la mésentente entre les différents dirigeants du pays. La 5ème région, pour son ballet, a choisi d’inviter les spectateurs à revivre l’histoire de Tapama Djenepo. Le ballet de Mopti intitulé « Tapama Djenepo ou le sacrifice » est l’expression du sacrifice suprême qu’une jeune fille a consenti pour permettre à sa communauté de vivre heureuse sur le site actuel de Djénné.

« Le champ de gombo de grand-mère » est le titre de la pièce de théâtre de Mopti. Ecrit par Boubacar Belco Diallo, la mise en scène a été assurée par Mamoudou Goro, directeur du camp de jeunesse de Soufroulaye. Jouée en quatre tableaux, cette pièce dénonce le comportement outrancier de certains cadres du pays qui imaginent des stratagèmes honteux pour spolier le trésor public. Une accusation fictive, un procès fictif, un dédommagement de complaisance à hauteur de plusieurs millions de FCFA sur le dos de l’Etat du faussement accusé et le tour est joué.

Avec une mise en scène et un bon jeu des acteurs, la pièce de théâtre de Mopti allait faire mouche, tant le sujet dénonçant la corruption dans l’appareil judiciaire qui est d’actualité dans le pays. Il est temps que les uns et les autres comprennent que la mise en scène n’est plus une affaire d’amateur. Les enjeux à la biennale sont tels que même si les acteurs sont des amateurs, les troupes doivent s’offrir les moyens de s’attacher les services de metteurs en scène professionnels. Dans tous les cas, Mopti a le droit de jubiler parce qu’ayant mieux fait que Kayes.

Assane Koné

Envoyé Spécial

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Biennale 2010 : Le CIGEM à la rencontre des pairs éducateurs de Sikasso

  Présent à Sikasso dans le cadre de la biennale 2010, une mission du Centre d’Information et de Gestion des Migrations (CIGEM), conduite par Ismaël Sacko, chef service information, accueil, orientation, accompagnement et étude et recherches, ne rate aucune occasion pour aller à la rencontre des jeunes. Le 21 décembre 2010, au cours d’une rencontre organisée à la radio « La voix des jeunes de Sikasso », la délégation du CIGEM a édifié une cinquantaine de pairs éducateurs sur la mission de la structure. De passage, elle les a sensibilisés sur les conséquences de l’immigration clandestine.

« Notre mission n’est pas de vous dire de ne pas partir, mais de vous donner la bonne information pour vous aider à préparer votre projet migratoire », a déclaré d’entrée de jeu Ismaël Sacko, Chef service information, accueil, orientation, accompagnement et étude et recherches du CIGEM et chef de la délégation composée de Alfousseny Sogodogo, chargé de mission et de Hamidou Ganaba, chargé de communication, tous agents du CIGEM. Il a rappelé que le CIGEM représente l’aboutissement d’un dialogue ouvert entre le Mali et l’Union Européenne en vue d’élaborer une approche concertée des questions migratoires. Selon lui, son objectif est de contribuer à la définition et la mise en œuvre d’une politique migratoire du Mali adaptée aux dynamiques nationales, régionales et internationales en constante évolution, mettant un accent particulier sur le lien entre migrations et développement.

Pour cela, il a rappelé les missions du centre. Ce sont : l’amélioration de la connaissance des phénomènes migratoires ; l’accueil, l’information, l’orientation et l’accompagnement des migrants potentiels et des migrants de retour ; l’information sur les conditions juridiques de la migration et la sensibilisation de la population sur les risques de la migration irrégulière ; la valorisation du capital humain, financier et technique des Maliens de l’extérieur, le monitoring des transferts de fonds entre les pays d’accueil et le Mali, l’analyse de mesures pour réduire les coûts de transaction et augmenter l’impact de ces transferts sur le développement local au Mali. Il a ajouté que les bénéficiaires du CIGEM sont : les migrants potentiels, les migrants de retour volontaire ou involontaire, les migrants en transit et la diaspora.

« En un mot, cette structure a été voulue par l’Etat malien, afin d’aider le gouvernement à mieux cerner le phénomène migratoire », a-t-il déclaré. Même, si le CIGEM n’est pas mise en place pour dissuader les maliens à émigrer, Alfousseny Sogodo, dans le cadre de cette rencontre à sensibiliser les jeunes sur les conséquences néfastes de l’immigration clandestine. Il les a exhortés de se prémunir de tous les documents légaux de voyage, avant d’entamer leur projet migratoire. Mais, il les a aussi proposé aux jeunes de tenter leur chance au près des structures nationales, comme l’APEJ et l’ANPE, avant tout projet migratoire.

Selon, lui, au niveau de ses structures les jeunes maliens ont de nombreuses opportunités qu’ils ignorent. Pour sa part, Hamidou Ganaba a levé le voile sur la volonté du CIGEM de concentrer pour l’année 2011, ses efforts de communication sur la région de Sikasso et pour cela, il a souhaité que les jeunes pairs éducateurs du projet jeune de Sikasso, se mobilisent pour servir de relais efficaces.

Assane Koné

Envoyé Spécial

Et quand on a pu la faire quitter la scène, elle ne pouvait plus se tenir sur ses jambes. Elle est même tombée et, aidée de ses gardes corps et sa suite parmi lesquels, Aicha Koné, on l'a mise dans son véhicule, où, elle s'endormit aussitôt. Est-ce que la messe est désormais dite pour elle ? Son image est quand même ternie et les partenaires ont besoin de crédibilité de la part de leurs amis.

Chronique d'une décadence Annoncée ?

Eh bien, elle a été depuis de longue date une artiste à scandales, depuis l'accusation la mêlant à une histoire de pornographie qui s’est avérée  non fondée par la suite, en passant par ses diverses gaffes verbales sur  scène -particulièrement au niveau national- à l'image de ce dont elle a été capable la nuit de Miss Ortm 2010, où elle a été jusqu'à dire " faites l'amour tous les jours… faire l'amour c'est bon… ". L'on avait cru cette nuit de samedi 11 décembre dernier que c'était un problème de reformulation de sa part et qu'elle a voulu dire autre chose. Vu qu'elle est autodidacte. Mais, le temps semble donner raison aux pessimistes et à ses détracteurs.

Les commentaires fusaient de partout après le scandale de samedi dernier : " elle est devenue alcoolique… elle boit comme un trou avant de monter sur scène ".  Plus préoccupés pour son avenir, d'autres s'inquiètent de ce qu'elle puisse voir son image ternie à l'étranger et aux yeux de ses partenaires et amis (d'affaires). " Je crains que ce ne soit pas la fin de sa carrière…Si elle répète ou fait de telles choses à l'étranger, elle  ne va plus prester sur les scènes étrangères.

" Notamment occidentales qui restent encore puritaines et conformistes.

 
Envoyé spécial Amadou Salif Guindo*

Tous les habitués de la biennale qui ont toujours apprécié la puissance artistique et de créativité de la troupe de Bamako, le 20 décembre 2010, sont sortis du Stade Babemba un peu déçus, mais, avec la conviction que Bamako pouvait et devait mieux faire. A part la pièce de théâtre, la prestation de l’orchestre et dans une moindre mesure le ballet, Bamako a pratiquement été très moyen dans les autres disciplines. C’est devant un public relativement acceptable en nombre que la troupe de Bamako a entamé sa prestation avec le jeu de son orchestre. Et toute porte à croire que l’orchestre de Bamako aurait pu mieux faire, si elle n’avait pas été handicapée, par une coupure d’électricité à l’heure de la balance. Mais qu’à cela ne tienne, elle a eu une prestation honorable. Que ce soit du point de vue du costume, du chant et du rythme, l’orchestre de Bamako a puisé dans le terroir Bobo. Son premier morceau dédié au cinquantenaire de l’indépendance du Mali, chanté en Bobo, est une invitation des Maliens à célébrer le cinquantenaire dans l’union, la convivialité et la cordialité.

Le deuxième morceau qui prône l’union est un cri d’appel à tous les Maliens, face à l’importance de l’unité nationale. Chanté en bamana, ce morceau est une belle orchestration du « bara » de Ségou. L’utilisation des instruments à vent est une grande innovation qui va sûrement placer l’orchestre de Bamako parmi les meilleurs de cette année. La prestation de l’ensemble instrumental est une fusion entre l’air culturel Bobo et Bamana, même si certains instruments utilisés comme le « Kamélégoni » est originaire du Wassoulou, donc de la région de Sikasso. L’ensemble instrumental de Bamako a eu la lourde charge de trouver le bon accord entre des instruments - les balafons - qui parlaient le bobo et le chant de douze jeunes filles en bambara.

Composé de deux balafonistes, d’un flutiste, d’un djeligonifola, d’un Kamélégoni fola, de deux joueurs de tamani, d’un joueur de tam-tam, de douze chanteuses et d’un joueur de yabara, il a souhaité que la fête du cinquantenaire soit un motif à plus d’entente et de paix, afin de promouvoir l’unité nationale, indispensable pour continuer les efforts menés dans les domaines comme la santé, l’éducation, les infrastructures routières, les logements sociaux, l’économie et la bonne gouvernance. Le solo de chant intitulé « l’inquiétude », a été exécuté par une jeune chanteuse accompagnée d’un flutiste et d’un joueur de djeli goni. La soliste expose les maux qui rongent la société malienne.

« Levons nous pour notre pays, car mieux vaut la mort que la honte.. ». Tel est le refrain repris en chœur par les exécutants du chœur de Bamako. Sous le titre « Bôrô ta », la danse traditionnelle de Bamako était du « tchèblétché ». Elle retrace une cérémonie traditionnelle en milieu bamanan du Bélédougou, au cours de laquelle des jeunes vont recevoir le « Bôrô » pour succéder à leurs aînés. En relation avec le cinquantenaire, le ballet à thème de Bamako retrace les cinquante ans de la vie politique du Mali, de la proclamation de l’indépendance jusqu’à l’avènement de la démocratie. Mais, la pièce de théâtre intitulée « Les naufragés » a été une grande réussite. Cela ne pouvait en être autrement quand on sait que Bamako a fait appel aux services d’un maître en la matière : Ousmane Sow.

« Les naufragés » n’est rien d’autre que la critique de l’école malienne d’aujourd’hui. Les élèves, les parents, les enseignants et surtout l’Etat, chacun a pour son compte dans cette pièce qui respecte le principe de l’unicité de temps et de lieu. Il faut rappeler qu’elle a été jouée en seul acte.

Assane Koné

Envoyé Spécial

La star du wassolo était totalement hors de contrôle le samedi 18 décembre à l’occasion  de la nuit du parrain, Malamine Koné.  C’était à l’occasion d’un concert géant auquel étaient invités à prendre part d’autres artistes nationaux et étrangers  à l’image d’Abdoulaye Diabaté, Dabara Amadou et Mariam l’image d’Aicha Koné ; etc. Tous ont exécuté leur prestation avec brio.

Invitée à son tour sur la scène, la diva malienne a tout simplement déçu.  Totalement grisée, elle s’est mise à lancer des propos décousus et incohérents à l’endroit du parrain pour lequel elle ne semble d’ailleurs pas indifférente. 

Une source, membre de la commission d’organisation a déploré ce comportement qui jette la honte sur le pays. « Nous avions essayé de l’empêcher de monter sur  scène dans l’état où elle se trouvait. Mais en vain.  Elle a insisté pour monter», nous confie-t-on. Et voilà le résultat !

Mahamadou Cissé

Correspondant à sikasso

Parallèlement à l’historique de la biennale artistique et culturelle, Amadou Toumani Touré, Président de la République du Mali, le 19 décembre 2010, au stade Babemba de Sikasso, lors l’ouverture de l’édition 2010, prévue pour prendre fin le 29 décembre 2010, est longuement revenu sur sa volonté de voir une réconciliation des cœurs s’opérer au Mali. « Chers compatriotes, il faut m’aider. J’ai besoin de la jeunesse. Aujourd’hui, il faut qu’on se parle.

 La division du pays ne peut pas être un slogan politique. Et, j’invite la jeunesse malienne à mes côtés », a déclaré Amadou Toumani Touré. Avant d’indiquer que depuis l’indépendance du Mali, le chemin parcouru a été long. Selon lui, des expériences ont été accumulées, des projets initiés et réalisés, des sacrifices consentis. Mais, il dira aussi que des épreuves douloureuses ou tragiques ont été endurées, des divergences ont été exacerbées, contenues ou résorbées. Mieux, ATT dira qu’en 50 ans, les institutions politico-administratives qui se sont succédé, en fonction des choix politiques et économiques retenus, ont engagé le peuple du Mali. « Les résultats enregistrées dans les différents secteurs d’activités, jusqu’à ce jour, sont significatifs.

Ils sont à l’actif du peuple du Mali tout entier, qui a toutes les raisons d’en être fier », a-t-il déclaré. Avant d’admettre que chaque séquence s’est appuyée sur les acquis de la précédente, tout en reconnaissant que l’acteur principal, dans tous les cas, a été le peuple du Mali qui n’a pas manqué, chaque fois que les circonstances l’exigeaient, d’imposer ses choix. « Les résultats enregistrés dans les différents secteurs d’activités, jusqu’à ce jour, sont significatifs. Ils sont à l’actif du peuple du Mali tout entier, qui a toutes les raisons d’être fier », dira ATT.

 Il va immédiatement admettre que ce chemin parcouru par notre pays n’a pas été un long fleuve tranquille. Selon lui, il a été jalonné d’épreuves. Après avoir rappelé que le Peuple malien n’a jamais arraché une seule page de son histoire et qu’il a gardé intacte la mémoire de son parcours. « Des Maliennes et des Maliens ont certes enduré des souffrances, porté des deuils, que les circonstances leur ont imposés, mais notre peuple n’a jamais accepté de tourner le dos à l’avenir », a-t-il déclaré. Avant d’indiquer que l’appel du destin commun, la vision partagée du futur, au-delà des vicissitudes du passé, l’ont incliné non à s’enfermer dans le ressentiment, mais à agir pour que toutes les filles et tous les fils se rapprochent, pour que les fractures se referment et génèrent des attitudes positives riches de fraternité et de spiritualité. « Puisse la célébration du cinquantenaire de notre accession à la souveraineté, ouvrir de nouvelles avenues, dans cette direction et enraciner plus profondément, dans les cœurs et dans les esprits, le pardon et la réconciliation », a-t-il souhaité.

Assane Koné

Envoyé Spécial

Nous sommes dimanche 19 décembre. C'est le jour "J" de la biennale artistique du Mali, édition 2010. Le rendez-vous est pris dans les quinze mille places du stade mystique Babemba Traoré de la cité du Kénédougou. Afin d'être témoins oculaires du plus grand rassemblement de la jeunesse malienne, tous les moyens étaient bons pour le public de s'y rendre. De 14h à 16 h, automobilistes, motocyclistes et piétons se bousculent aux portes du stade. C'est l'embouteillage total au grand- dam des forces de l'ordre et de sécurité mobilisées pour la circonstance.

A 15h 45 mn, le stade était plein à craquer et les organisateurs  n'attendaient que le président de la République pour que la fête commence. Attendu au portail des officiels, ATT a créé la surprise en entrant par le portail accédant directement à la tribune découverte. Habillé dans un ensemble de boubou blanc, frappé au logo du cinquantenaire et brodé aux couleurs nationales, avec un chapeau bleu marine des souliers noirs, il sortira de sa voiture V8 de couleur cendre pour le traditionnel bain de foule. La salutation publique terminée, les pionniers et le public débout, comme un seul homme, pouvaient l'accueillir avec la montée des couleurs, respectivement, en français et en langue nationale bambara. Après l'exécution de l'hymne, il regagna la loge officielle avec son épouse, Lobo Traoré. Sous son ordre, la cérémonie commença par le largage de trois parachutistes du Mali, à 16h 20. Après une dizaine de minutes dans le ciel, ils atterirent sur la  pelouse avec une précision inouie. Mais, le capitaine Ataher Maïga (le dernier à descendre) a ravi la vedette à ses deux autres partenaires en descendant avec précision sur le tapis rouge, placé au centre de la pelouse.  Après cet impressionnant exercice des parachutistes, les troupes ont effectué leur entrée sur la pelouse. La région de Sikasso a ouvert le bal sous la voix admirable de la première soliste du Kénédougou et de Nahawa Doumbia Elles invitèrent la jeunesse malienne au travail. Ensuite, les autres régions  regagneront la pelouse, avant que les étudiants du Conservatoire Multimédias Balla Fasségué n'exécutent l'hymne de la biennale 2010. Place maintenant aux discours. Ainsi, Gouverneur de Sikasso, Mamadou Issa Tapo, après avoir sollicité une minute de silence en la mémoire de deux membres de la Commission régionale d'organisation décédés pendant les préparatifs de l'événement, a remercié les plus autorités du Mali pour la confiance renouvelée à sa région en confiant l'organisation de ce rendez-vous du donner et du recevoir de la jeunesse malienne, après la CAN 2002 et les festivités du 22 septembre 2005. A le croire, ses braves populations ont, déjà, réussi le premier objectif de la biennale qu'est le brassage des jeunes de tous les horizons du Mali. Car, a-t-il révélé, son équipe a réussi le pari du rapprochement des toutes les troupes en les regroupant, pratiquement, dans une seule entité. A le croire, elles ne sont séparées, seulement, que par un mur. M. Tapo a, particulièrement, salué avec force, "la contribution volontaire" de plus 11 millions de FCFA des scolaires de la 3ème région, soient 50 à 100 FCFA par élève. Il n'a pas manqué de remercier tous les acteurs qui ont matérialisé leurs apports leurs apports notamment le président de la République, le gouvernement, les sponsors et le parrain à la réussite de la fête.

De son côté, le président de la République s'est réjoui du fait que la dernière grande festivité de la célébration du cinquantenaire de l'accession du Mali à l'indépendance soit dédiée à la jeunesse et à la culture maliennes, qui, selon lui, représentent nos plus sûrs atouts dans la bataille pour le développement socio-économique du Mali et dans l'affirmation de notre  identité dans un monde en mutation accélérée. Pour ATT, la biennale est toujours le lieu privilégié pour les jeunes, à travers chants, danses et pièces de théâtre d'exprimer leurs attentes, leurs interrogations les sujets, qui les touchent directement et collectivement. Elle est, aussi, une des plus belles occasions d'échange, d'émergence de sentiments de fraternité, de cohésion sociale, de stimulation de la créativité artistique. En guise de conclusion, il a offert à la jeunesse malienne, cet adage africain qui dit : "si tu veux aller vite, va seul. Si veux aller loin, va avec les autres".

Après son intervention, les feux d'artifices aux couleurs nationales, l'accompagnèrent dans la loge officielle pour assister au défilé des 9 troupes et découvrir, allégrement, avec le public, la chorégraphie "les aubergines du roi", écrite par Ibrahim Boré et mise en scène par Kardjigué Laïco Traoré.  Ainsi, chaque troupe régionale et la Diaspora malienne de la France ont présenté un numéro puisé dans son trésor culturel, à travers des pancartes, des banderoles, des pas de danse et autres slogans devant les officiels. "Ensemble, tout est possible", enseigne Koulikoro. "Nous sommes venus pour gagner", avertit Gao, la troupe classée première de la Biennale 2010 de Kayes. Le mouvement d'ensemble de la chorégraphie, maîtrisé par les enfants en 25 jours, a magnifié la femme malienne, à travers Momo Traoré et ses amazones, qui ont réussi là où les hommes du roi du royaume du Kénédougou, Tiéba Traoré, ont échoué, lors du siège de Sikasso par  les ennemis du moment, le roi Almamy Samory Touré et son armée, les Sofas.

La chorégraphie a, aussi, permis de comprendre le mouvement migratoire du peuple de Sikasso dans l'espace et le temps. La symphonie du balafon a conclu le mouvement d'ensemble à 18h 40 mn.                       

 Soumaila GUINDO

Envoyé spécial

 Youssouf Doumbia : Journaliste culturel à l’Essor depuis 1995, Youssouf Doumbia est titulaire d’une licence en journalisme de l’Institut universitaire de Haggen en Belgique, obtenu en 2005.

 Ancien pensionnaire de l’Institut national des arts du Mali (INA), où il a obtenu en 1993, le diplôme d’animation socioculturelle, Youssouf Doumbia a eu le privilège de participer à plusieurs stages et séminaires de formation professionnelle. En 1995, il a participé au séminaire sur la critique des arts de la scène à Abidjan en Côte d’Ivoire. En 1996, il a participé à l’atelier sur l’écriture de scénario cinématographique à Bamako. En 2001, il était à l’atelier de formation sur la lecture de la danse contemporaine, à Antananarivo (Madagascar). En 2006, Youssouf Doumbia a participé à l’atelier sur “Communication et patrimoine culturel immobilier» d’Africa 2009, à Nouakchott en Mauritanie. Dans le cadre de l’exercice de sa profession et pour le compte de l’Essor, il  a participé à la couverture médiatique de plusieurs manifestations culturelles au Mali, en Afrique et ailleurs dans le monde.

Racine Dia : Depuis 2006, Racine Dia est Président du GIE « Centre de Recherche et de Création Artistiques ». Mais, de 1998 à 2003, il fut directeur général de l’Institut national des arts. Professeur d’arts dramatiques, en 1978, il fut le Directeur artistique du ballet national du Mali et directeur artistique de la compagnie du théâtre national ou groupe dramatique du théâtre national. Mais, auparavant, de 1972 à 1978, il fut comédien et régisseur général de la compagnie du théâtre national. Pensionnaire de l’Institut national des arts (INA) de 1968 à 1972, Racine Dia obtint en 1978 un DEA en théâtrologie dramaturgie à l’Institut supérieur des Arts (ISA) de la Havane à Cuba.

Mbaye Boubacar Diarra : Actuellement directeur général de MBD Production, Mbaye Boubacar Diarra est le gérant de l’espace culturel « Le Café des Arts », situé au Palais de la culture de Bamako. Président de l’association des éditeurs et producteurs discographiques du Mali, il est aujourd’hui admis à faire valoir ses droits à la retraite. Réalisateur et Producteur, Mbaye Boubacar Diarra fut concepteur et réalisateur de l’émission « Top Etoiles », dédiée à la promotion de la musique malienne sur les antennes de l’office de radio et télévision du Mali (ORTM). Dans l’exercice de sa profession, il eu le bonheur et la lourde responsabilité de réaliser le face-à-face entre Alpha Oumar Konaré et Tiéoulé Mamadou Konaté, alors candidats à l’élection Présidentielle. Il a aussi été l’agent de production pour le compte de la Fondation Partage des différentes éditions du « Tabalé ». Concepteur de l’émission « Rythme d’Afrique » sur l’ORTM, Mbaye Boubacar Diarra est actuellement le réalisateur et le concepteur de l’émission « Africa Show » sur Africable. Producteur discographique, il a eu le privilège de produire des talents comme : Baba Salah, Coumba Sira Koïta, Doussou Bagayoko, Sata Kouyaté, Binké Traoré, Moriba Diabaté, Mangala Camara, etc. Avant d’entamer sa carrière, il faut rappeler que Mbaye Boubacar Diarra a été pensionnaire de l’Institut national de l’Audiovisuel de Bry-sur-Marne à Paris et du CIFAP pour ce qui concerne sa formation de directeur de Production.

Gaoussou Diawara : Gaoussou Diawara est né à Ouélessébougou, au sud de Bamako. Il a fait ses études primaires et secondaires au Mali avant d’obtenir en URSS un doctorat PHD, spécialité Art Dramatique. Il est auteur de plusieurs œuvres primées, créées pour la scène ou étudiées dans les programmes scolaires et universitaires au Mali. Il est chevalier de l’Ordre national du Mérite de France, chevalier de l’Ordre national du Mérite du Mali, prix UNESCO de poésie, prix RFI au concours théâtral interafricain.

Diarrah Sanogo : Plus connue sous le nom de Bougouniéré, Diarrah Sanogo est une comédienne malienne. Après ses études primaires à Kafana, elle arrive à Sikasso en 1973 pour les études fondamentales. En 1978, après avoir obtenu le diplôme d’études fondamentales, Diarrah Sanogo va devoir attendre 1981 pour rentrer à l’Institut National des Arts de Bamako. En 1985, avec son diplôme de technicienne des Arts et de la culture en poche, le talent aidant, elle allait devenir la grande révélation de la comédie malienne. Cheick Oumar Sissoko, célèbre réalisateur, en 1985, va lui donner l’opportunité de montrer son talent en la faisant jouer le rôle de la principale actrice dans son film « Nyamaton ». Mais, il a fallu attendre 1986 pour que le public malien fasse la connaissance de cette comédienne talentueuse à travers la pièce « Bougouniéré ». En 1989, feu Adama Drabo va lui faire appel pour jouer dans son film « Ta Dona » et la même année Cheick Oumar Sissoko va recourir à son talent pour lui confier le rôle d’actrice principale dans son film « Finzan ». Les Maliens ont eu l’opportunité de la voir dernièrement dans un film en 1991, lorsqu’elle a été actrice dans le film de Yanouch Morov Sky, intitulé la « Danse du singe ». Mais, la même année, elle surprendra tous ses fans en déployant un autre pan de son riche talent artistique. A travers l’album « Djougouya », Diarrah Sanogo va démontrer qu’elle a du talent à revendre dans le domaine de la musique. Elle va rééditer cet exploit en 2004, avec l’album « Kamè ». C’est aussi pendant la même année qu’elle va intégrer la faculté des lettres, arts et sciences humaines (Flash) pour se voir décerner en 2008, au bout de 4 années d’études, la maîtrise en mise scène, avec un mémoire sur la mise en scène « D’Œdipe-Roi de Sophocle ». Entre temps, de 1998 à 1999, elle  participe à l’aventure d’ « Antigone », une mise en scène de Sotigui Kouyaté. De 2000 à 2003, elle va tourner avec la pièce « le retour de Bougouniéré » au Mali, au Bénin, en France, au Luxembourg et à Liège. Ces fans vont la retrouver, en 2005, dans la pièce « Bougouniéré invite à dîner ». Son nom est gravé sur un certain nombre de festivals de théâtre : Atelier Théâtre du Burkina (ATB), Festival International de théâtre de Marionnettes de Ouagadougou (FITMO), Festival international de Théâtre du Bénin (FITEB), Festival Racine du Bénin, Festival de Blayes à Bordeaux. Son talent a été salué l’année dernière à Porto Novo par le titre de meilleure comédienne d’Afrique des grands prix Afrique du théâtre francophone.

Oumar  KANOUTE : Est Professeur d’Enseignement Supérieur de Classe Exceptionnelle, 3é Echelon. Né le 7 Octobre 1950 à Thiès (République du Sénégal), il est titulaire d’un Doctorat de Spécialité en Littérature comparée du Centre Pédagogique Supérieur, sous la direction du professeur Jacques Chevrier,  de l’Université de Paris III Sorbonne nouvelle. Il enseigne à l’Ecole normale supérieure puis à l’Université de Bamako depuis 1975. Il est chef du DER de Lettres et de Théâtrologie de la FLASH (Faculté des Lettres, Langues, Arts et Sciences humaines) jusqu’en 2002, date à laquelle il a été élu député, vice-président de l’Assemblée nationale et Chargé de mission Afrique de l’Assemblée parlementaire de la Francophonie. Auparavant il a été membre de la Commission Spéciale de lutte contre la corruption et l’enrichissement illicite et Secrétaire Général de l’Union Nationale des Jeunes du Mali (UNJM).

Le professeur Kanouté a été membre du jury des Grands Prix Littéraires du Mali (1978-1980) et membre du Comité scientifique et du Comité de rédaction de la Revue : Recherches africaines, Annales de la FLASH, Université de Bamako. Il est l’auteur d’une monographie : Le théâtre malien de 1916 à 1976, (Bamako, Edis, 2007) et de plusieurs communications, entre autres : Le théâtre historique (in Notre Librairie, numéro spécial Littérature malienne, 1984) ; La part de la tradition dans le théâtre de Massa Makan Diabaté, (Mémorial 1998) ; Place et représentation de la justice dans le théâtre africain contemporain (Actes de la XVIIIé Biennale de la Langue française, Paris, 2000) ; Senghor, la parenthèse politique (Colloque : Léopold Sédar Senghor : La pensée et l’action politique, Paris, Assemblée nationale, 2006) ; Identité et mondialité : la réception bambara de La tragédie du roi Christophe (Cahiers Mande Bukari, 2010). Il a écrit un recueil de poésie : Les déchireurs de sang (Alger, MPJ, 1987) et plusieurs pièces de théâtre dont La peau du fauve ; Délire et délivrance, rituel de guérison ; Le Cercle de la peur, 1er  prix de la Biennale artistique et culturelle des jeunes du Mali en 1986. Oumar Kanouté est aujourd’hui, expert permanent et rapporteur du Comité d’Appui aux Réformes Institutionnelles (CARI).

Pr Mamadou Bani Diallo ; Membre du jury de la biennale 2008, Pr. Mamadou Bani Diallo est conseiller technique au Ministère de la culture. Maître de conférence à l’Université de Bamako, précisément à la faculté des langues, arts et sciences humaines, M. Diallo est critique littéraire. Il est auteur de plusieurs publications sur la littérature africaine et a participé à plusieurs sessions de l’Unesco à Paris.

Mme Dramé Kadiatou Konaré : Directrice-Fondatrice de Cauris Editions, structure  panafricaine née à Paris en 2000 dont la vocation est de servir de passerelle entre l’Afrique et le monde à travers l’écrit, Mme Dramé Kadiatou Konaré est éditrice et directrice de collection. Depuis 10 ans, elle définit et met en œuvre des politiques éditoriales pour la promotion du secteur culturel africain en général et malien en particulier à travers la publication de guides touristiques et culturels  comme « le Mali des talents ». Titulaire d’un Master spécialisé en management de l’édition, obtenu en 1996 à l’Ecole supérieure de commerce de Paris, Mme Dramé, de 1997 à 1998, a été assistante d’édition aux classiques africains à Versailles. De 1998 à 2000, elle fut éditrice indépendante travaillant pour Hachette-Edicef, Bayard Presses-planète jeunes, Karthala et Saint-Paul France. En 2003, elle a organisé à Bamako, la Rencontre Afrique-Amérique pour rendre hommage à Aimé Césaire, le poète martiniquais. En 2007, elle a organisé « une saison cubaine » pour célébrer la vie culturelle et artistique de la grande île autour du livre, de la musique et du cinéma. Dans le cadre associatif, elle est, depuis 2007, la Présidente-Fondatrice d’Image au féminin dont la vocation est de former et « d’outiller » les femmes du Mali aux métiers de l’image et de l’audiovisuel.  Le film « Le Mali, un pays au féminin », qui rend hommage au talent des femmes du Mali dans tous les domaines (artistiques, culturels, économiques, politiques…), est une œuvre de la structure que dirige Mme Dramé.

Fily Kondé : Fondatrice de la galerie « Makeda », Fily Kondé est Présidente de l’association culturelle « Koladje ». Biologiste de formation, Fily Kondé est arrivée dans l’art par amour. Passionnée d’art et de culture, elle s’est toujours refusée d’être une simple spectatrice. Et, en 1997, elle allait prouver son engagement pour la chose culturelle, en créant en Côte d’Ivoire « CELAUDIA », une coopérative de jeunes designers. En 2000, ses occupations professionnelles vont la conduire à Ndjamena dans la capitale tchadienne, où elle sera pendant un bon moment la directrice commerciale de CTHIADE Mobil. Mais,  chassez le naturel, il revient au galop. En 2002, elle crée à Bamako, une agence de communication pour l’évènementiel. En 2003, Fily Kondé était à l’origine de la création de la société MAKEDA. C’est dans le cadre de cette structure qu’elle a été sollicitée pour la décoration la salle du sommet Afrique-France au Centre international de conférence de Bamako. En 2008, Fily Kondé installe en zone ACI-Bamako, non loin de DFA-Communication, une galerie d’Art qui fait aujourd’hui la fierté du Mali. « Nous nous sommes fixé l’objectif de produire du made in Mali en gardant le savoir faire malien et en respectant une démarche très contemporaine », avait-elle déclaré le jour de l’inauguration de la galerie « Makeda ».

Rassemblés par Assane Koné

Envoyé Spécial

Revoilà la bataille du Kénédougou, version artistique et culturelle. Loin de la hargne de vaincre par l’épée et des détonations d’armes à feu, neuf troupes rivaliseront ; elles sont venues des tréfonds de notre pays et se battront, chacune pour retourner chez soi avec la coupe et le rang qu’elle aura mérités. Les fruits de la réflexion, le verbe et les œuvres d’arts serviront de provision d’où sortiront les armes des plus redoutables, utilisées pour la construction et la consolidation de l’unité nationale, le développement durable.

 L’arme du dialogue, jamais redoutable contre la division et le conflit ethniques, entre le sud et le nord ou le nord et le centre. Chacun pour la volonté populaire, et tous pour des droits imprescriptibles de chacun. Principes de libertés et d’alternance, de droits et de devoirs. Les Maliens pour la République et le Mali pour la protection des droits des citoyens.

A Sikasso, la bataille artistique et culturelle du Kénédougou sera le champ d’expressions des principes séculaires, émis depuis la conférence du Kouroukanfuga et dont certains gardent encore de leur superbe en cette année du cinquantenaire. Au nom de l’intégration, la Biennale mériterait aussi d’être le lieu d’appels à l’unité nationale, et à un retour à la raison dans la sous-région. Pour cela aucune région ne pouvait mieux convenir que Sikasso pour abriter la Biennale artistique et culturelle du cinquantenaire.

B. Daou

Après avoir pris un bain de foule, il a été accompagné par le monde venu l’accueillir à sa résidence: l’Hôtel El Farouck.

Venu pour participer à la Biennale, Malamine Koné, a jugé nécessaire à cette occasion, d’approcher la couche juvénile et de sillonner également tous les cercles de la Région de Sikasso pour apporter sa pierre à l’édification du pays. Il commence en principe son périple Sikassois ce vendredi. Mais hier, 16 décembre, il a mené quelques activités à Bamako.

La première a concerné l’Ecole Mamadou Konaté où il a été reçu par le ministre de l’éducation, de l’alphabétisation et des langues nationales, Pr Salikou Sanogo, la directrice de l’académie de la rive gauche, Mme Diallo Fatoumata Bintou, le directeur national de l’éducation de base, la directrice du Cap de Bamako-Coura, les enseignants de ladite école et les élèves des dix groupes (six groupes de premier cycles et quatre groupes de second cycles), soit 3075 élèves que comporte l’école. Ici, il a remis au centre multimédia de l’école, cinq ordinateurs et une photocopieuse. Ce don a été fait car il a constaté que l’école souffre du manque d’outils informatique en ce 21è siècle où les Nouvelles technologies de l’informatique et de la communication (NTIC) sont incontournables pour l’acquisition de la connaissance, le développement etc. «Je me réjouis d’abord de voir autant d’enfants aller à l’école. Ensuite, je remercie les jeunes des différentes communes du district de Bamako qui m’ont proposé l’idée de venir en aide aux enfants. C’est dire qu’ils ont conscience de l’éducation de nos frères. Ces dons ne sont qu’un début. Je serai attentif à leur cause, parce qu’ils sont l’avenir de demain», a déclaré Malamine Koné. La classe de la 6è année «C» a été visitée par M. Koné; classe que Modibo Kéita a visité également le 22 février 1962.

De là, il a pris la direction de Koulouba où il a été reçu par le président de la République Amadou Toumani Touré visite pour une visite de courtoisie.

En descendant de la colline du pouvoir, Malamine Koné et sa délégation ont fait escale au Lycée Technique. En présence du ministre de l’éducation et de plusieurs invités de marques notamment les proviseurs des Lycées Mamadou Sarr, Progrès, Fily Dabo Sissoko, Sankoré, Massa Makan Diabaté, les jeunes Lycéens, Malamine a remis au proviseur du Lycée Technique, Modibo Kéita, au nom des Lycées cités ci-dessus une trentaine d’ordinateurs. 

Le porte-parole des bénéficiaires a indiqué que ce don constitue pour eux professeurs et leurs élèves le meilleur cadeau de fin d’année. Pour lui, ces matériels contribueront indéniablement à l’apprentissage des Tic. «Les élèves seront reconnaissant à l’appui généreux que vous venez de faire à leur endroit», a-t-il promis au donateur. Jouant un rôle important pour que ces donations se fassent, le président de la Jeune Chambre Internationale du Mali (Jci) a salué les actions avantageuses que Mala mène à l’endroit de la couche juvénile. «Ces actions vont en droite ligne avec les objectifs de la Jci qui sont le développement de l’individu et sa communauté», a-t-il souligné.

Le Pdg du groupe Airness a fait savoir que le geste qu’il vient de faire à l’égard des Lycéens est au nom de toute la jeunesse malienne.

Salikou Sanogo de dire: « à travers Malamine Koné, je remercie tous les Maliens de l’extérieur qui œuvrent pour le développement du Mali et de l’éducation en particulier. En nous faisant ce don, Malamine veut qu’on rentre dans le 21è siècle. Ce don veut dire deux choses: la première est le matériel et la seconde est l’audace, la réussite, le travail, la tendance vers l’excellence », a déclaré Salikou Sanogo.

Hadama B. Fofana

Accompagnée d'une forte délégation, Mme Maïga Sina Demba a apporté son soutien à la jeunesse de Koulikoro. En effet, le ministre de la Promotion de la femme, de l'enfant et de la famille est venu féliciter les joueurs de l'équipe de football de la région de Koulikoro détentrice la Super coupe ATT. Elle leur a en outre offert 500 000 F CFA, deux jeux de maillots, deux jeux de crampons et des bats.

 Mieux encore, elle a profité de l'occasion pour élargir son geste de solidarité à la troupe régionale qui prépare la Biennale artistique et culturelle prévue le mois prochain à Sikasso en lui remettant 1 000 000 F CFA et 100 moustiquaires imprégnées.

Ce geste, une première selon un technicien de la Direction régionale de la jeunesse des sports, des arts et de la culture, est naturellement allé droit au cœur des habitants du Méguétan.

Une belle initiative qui devrait faire des émules pour leur développement et à leur épanouissement selon les jeunes de Koulikoro qui ont lancé un appel à aux  ressortissants de la région  afin que la troupe de Koulikoro puisse mieux défendre le titre de la région à Sikasso. Car, depuis 2005 Koulikoro a eu toujours des problèmes à la Biennale faute de préparation et de financement.

Z NAYTE

Le ministre de la Culture El Moctar a procédé, depuis le stade Babemba Traoré de Sikasso, au lancement de la Biennale 2010 que la capitale du Kénédougou s'apprête à abriter. C'était du vendredi 8 au samedi 9 octobre, dans une effervescence populaire. Cependant un constat demeure : les organisateurs, qui s'attendent à plus de 400 millions FCFA, ne sont même pas arrivés à mobiliser la moitié de cette somme.

C'est parti pour les festivités marquant la Biennale artistique et culturelle que la capitale du Kénédougou doit abriter du 19 au 29 décembre 2010.

Au cours du weekend dernier, c'est  une série d'activités à laquelle les populations de la localité ont eu droit. Une façon de tester la capacité de mobilisation de la population de Sikasso. L'événement a réuni  autour du ministre de la Culture, l'ensemble des directeurs régionaux de jeunesse et des sports. C'est avec un grand intérêt qu'ils ont pu suivre la course cycliste déterminant l'ordre de passage des troupes lors de la phase finale de la biennale. Une petite explication s'impose à ce niveau.

La Biennale est un événement culturel dont l'enjeu est énorme, parce qu'elle oppose les différentes  troupes régionales dans une grande compétition. Ces troupes s'inspirant les unes des autres, chacune espère corriger ses erreurs au fur et à mesure de la compétition. Il s'en suit qu'aucune d'elle ne veut étaler ses prestations en première position, au risque de se planter d'entrée de jeu. C'est  pourquoi, il a été décidé de les départager à travers une activité prisée de la ville hôte, notamment la course cycliste.

En effet, ladite course cycliste, qui s'est déroulée le vendredi dernier, rentrait dans ce cadre. Elle a concerné une vingtaine de cyclistes sur une distance de 42 km. C'est au terme de cette course que l'ordre  de passage des troupes a été déterminé. La région de Koulikoro aura la lourde responsabilité d'ouvrir le bal. Elle sera suivie respectivement de Kayes, Sikasso, Kidal, Tombouctou, Gao, Ségou, Mopti et Bamako.

De la place de l'indépendance au quartier de Sanoubougou où s'était déroulée la course cycliste, les officiels se sont transportés au gouvernorat de la région pour une conférence-débats sur les préparatifs de la Biennale et la capacité du Kénédougou à pouvoir organiser l'événement, à seulement quelques semaines de la date-butoir. Quatre intervenants pour animer cette conférence. Il s'agissait, tout d'abord, du gouverneur Mamadou Issa Tapo, du maire Mamadou Tangara, du président de l'assemblée régionale de Sikasso et d'un représentant de  la société civile. Une conférence qui a fait étalage  des soucis financiers auxquels les organisateurs sont confrontés. Le gouverneur Mamadou Issa Tapo a indiqué qu'il faut à la région plus de 400 millions de FCFA pour rehausser le niveau de son organisation. La Commission d'organisation n'a pas plus de deux cent millions de nos francs dans sa caisse. Le hic est que les collectivités locales n'ont pas été en mesure de mobiliser assez de fonds. Elles n'ont pas obtenu plus de 2 à 3 millions de FCFA. Une situation qui a poussé le gouverneur de la région à sortir de son silence, pour exhorter davantage les populations de Sikasso, les ressortissants, à contribuer financièrement à l'effort de la Biennale.

Bien avant, les élèves de Sikasso ont posé un acte citoyen de très grande portée historique, en prenant l'initiative de contribuer à l'organisation de l'événement. Ils ont cotisé jusqu'à hauteur de 11 millions FCFA. En plus, le concert du samedi 9 octobre, au stade Babemba Traoré, a vite pris l'allure d'un téléthon. Des mécènes ont mis la main à la poche. Entre 26 et 30 millions FCFA ont été collectés sur place. Le premier à se signaler fut le PDG du groupe Airness, notre compatriote Malamine Koné. Il a remis 10 millions de FCFA à la Commission d'organisation. Une somme qui a été remise par son représentant, en la personne d'Adama Diarra, du Fonds de solidarité nationale. S'y ajoutent des donations venant des particuliers.

Pourtant, ce souci financier ne semble pas  affecter la volonté du gouverneur de la région.  Mamadou Issa Tapo dira que Sikasso sera à la hauteur des attentes placées en elle. L'optimisme du gouverneur est également partagé par l'artiste Abdoulaye Diabaté, qui dans une mélodie, touchera l'orgueil des ressortissants de Sikasso, inviter à se surpasser pour relever le défi de l'organisation.

Envoyé spécial à Sikasso

Abdoulaye DIARRA

Les coulisses

La pluie, l'invité surprise

Il est connu de tous  que pour toute activité devant se tenir à Sikasso pendant l'hivernage, les organisateurs doivent compter avec la pluie. Malheureusement,  ce ne fut pas le cas lors du lancement de la Biennale le weekend dernier à Sikasso. Pour cause, la conférence-débats prévue dans la cour du gouvernorat,  en plein air,   pour 18 heures, fut retardée jusqu'au delà de 19  heures pour raison de pluie.

Et ce fut un remue-ménage pour les organisateurs qui avaient déployé le materiel dans la cour. Un homme averti en vaut deux, a-t-on coutume de dire. Malheureusement, les organisateurs n'ont pas su tirer beaucoup d'enseignements de cette situation. Lors du concert au stade Babemba Traoré, la fête a failli être gâchée faute de matériels, parce que ceux existants avaient été mouillés par l'eau de pluie. Les organisateurs étaient obligés d'en louer d’autres pour sauver la soirée.

Mamadou Issa Tapo : " Ce sont des détracteurs qui soutiennent qu'on ne sent pas la Biennale à Sikasso"

La preuve que tout Sikasso ne se mobilise pas pour la Biennale. Au moment où certains abattent un énorme sacrifice, d'autres par contre cherchent à exploiter la moindre  défaillance pour critiquer. A  en croire le gouverneur de région, tout Sikasso vit  au rythme de la Biennale. Il n'y a que des détracteurs pour dire le contraire.

Master Soumi, Iba One et Djénéba Kouyaté enflamment le stade

Les jeunes rappeurs les plus en vue du hip hop malien, Master Soumi et Iba One, ont respectivement tenu en haleine le public en majorité composé de jeunes, pendant un bon bout de temps.

Le public n'avait d'yeux que pour eux et c'est d'ailleurs par crainte d'un débordement de la foule que  les organisateurs ont délocalisé le concert de la salle Lamissa Bengaly au stade Babemba. La révélation de Toukagouna, Djénéba Kouyaté, avec une voix bien soutenue, a amené  le  public à esquisser des pas de danse khassonké.

Abdoulaye Diabaté a fait parler l'expérience

Pour ne pas se retrouver devant des gradins vides aussitôt après le passage des jeunes artistes car le public de ce soir pour la plupart jeune était acquis aux rappeurs, Abdoulaye Diabaté a fait monter sur scène ces jeunes artistes et leur a demandé, à tour de rôle, de composer un pamphlet sous des rythmiques jouées par son orchestre. Pour un coup d'essai, ils ont réussi un coup de maitre. Le tout dans l'apothéose.

Envoyés spéciaux
S. DOUMBIA
H. KOUYATÉ

Dans le cadre de la biennale artistique et culturelle 2008, la commission régionale d’organisation a retenu le stade Abdoulaye Makoro Sissoko pour abriter la compétition. C’est dans ce stade que toutes les troupes vont devoir passer devant le jury. Et, la troupe venue de Tombouctou a eu le privilège de subir cette épreuve sous les applaudissements d’un public subjugué.

Oui, la troupe de Tombouctou a émerveillé et en attendant de voir les prestations des autres régions, des connaisseurs ont indiqué qu’il va falloir compter avec la cité des 333 saints parmi le trio gagnant. C’est dans une belle orchestration que Tombouctou a annoncé les couleurs. Pour ses deux morceaux imposés, l’orchestre de Tombouctou a proposé comme premier titre « Rien ne vaut la paix » et « Tous les prophètes convaincus », comme deuxième titre, sur un rythme Tacamba bien rélévé par la qualité de la sonnorisation. 

Les musiciens de Tombouctou ont cédé la place aux comédiens. Dans une pièce intitulée « le matin des troublions », Tombouctou a dénoncé le dysfonctionnement du sytème judiciare, la corruption, le trafic de drogue et un certain nombre de maux qui seraient la conséquence de notre entrée dans une mondialisation pour laquelle nous n’avions reçu aucune préparation. Et comme si Tombouctou ne voulait laisser aucune chance à ses adversaires, sa troupe a interprété « Fadda », une belle danse organisée en milieu Tamasheck par les femmes divorcées qui souhaitent avoir des soupirants.

Dans son ensemble instrumental, la cité des 333 saints, invite les maliens à prendre soin de leurs enfants et de leurs femmes. Dans le morceau, la troupe de Tombouctou a fait appel à des instruments très accoustiques tels que les violons, les Ngoni et les calebasses. La soliste de Tombouctou, à travers une voix sublime, aidée par les décibels de la sonorisation a capté l’attention du public. Intitulé « les larmes de mon continent », le chœur de Tombouctou a dénoncé l’émigration des jeunes. Et enfin, le ballet à thème sur l’excision a bouclé la soirée. Mais, Tombouctou est restée dans les cœurs des spectateurs.

Assane Koné/ Envoyé Spécial à Kayes

M.K
H.K

Bamako : Rémi Moussa Mariko : « Nous retournerons avec le trophée »

Déjà victorieux à l’édition de 2005 à Ségou, le district de Bamako est arrivé en force à Kayes. Dirigée par Rémi Moussa Mariko, la troupe de Bamako composée de 90 personnes, a placé la barre très haut lors de sa prestation à la cérémonie d’ouverture. Cette prestation traduit la volonté de Rémi Moussa Mariko qui ne cache pas l’ambition de Bamako : « nous allons retourner avec le trophée comme en 2005. Nous n’avons pas autre ambition que de nous hisser à la première place ».

Pour la danse traditionnelle, Bamako fera appel à une danse de Bana et son ballet à thème, intitulé « Guedo, l’enfant terrible », met en exergue l’influence que le pouvoir peut avoir sur un individu. Dans ce ballet, un roi tentera de tuer son enfant par noyade parce que les devins ont prévu que ce dernier allait le tuer pour prendre le trône. L’orchestre de Bamako propose deux morceaux : le premier est relatif à l’exode et le deuxième à la paix : « Kélé Magni ».

Maliens de France : Mahamadou Cissé : « Pas dans la compétition, mais dans l’animation »

Pour la première fois dans l’histoire de la biennale, la manifestation reçoit une troupe de Maliens résidant à l’extérieur du pays. Le conseil des Maliens de France, n’a pas lésiné sur les moyens pour assurer la participation d’une troupe de Maliens de France à la biennale 2008. La délégation est logée à l’Institut de Formation Professionnelle (IFP), au quartier Liberté, non loin de la tribune de Kayes. Dirigée par Mahamadou Cissé, vice-président du conseil des Maliens de France et président de la commission d’organisation des Maliens de France à la biennale de Kayes, la troupe est arrivée avec trois disciplines. Une vingtaine de jeunes filles et jeunes garçons a été mobilisé pour la danse et les chants.

Sept personnes composent la troupe théâtrale que Mahamadou Cissé veut comme le groupe de « Gnongonlon ». Et la note franco-malienne des maliens venus de France sera le Slam, fait par trois jeunes conduits par Benamor Sissako. Mais, il faut dire que cette troupe artistique est accompagnée d’une forte délégation de dix membres du conseil des Maliens de France, conduite par son Président Gahourou Doukouré. C’est ube cinquantaine de nos compatriotes qui est venue du bord de la Seine pour participer à la biennale 2008 sur les bords du fleuve Sénégal à Kayes.

Kayes : Oumar Sow : «Nous sommes là cette année pour le premier prix»

Dirigée par Oumar Sow, la troupe de Kayes est logée au lycée Dougoukolo Konaré. Et son directeur ne cache pas ses ambitions qui semblent être celles de toute une région : « Cette année, la troupe de Kayes est venue à la biennale pour prendre le premier prix ». Il n’a pas encore digéré l’échec de sa troupe devant celle de Bamako en 2005 à Ségou. Mais, comme l’évènement se déroule cette année en terre malienne de Kayes, la troupe de la première région croit fermement en ses chances.

La corruption, si elle n’est pas maîtrisée et contrôlée annulera tout effort de développement d’un pays. Ce sujet d’actualité a inspiré le chœur de la troupe de Kayes. L’ensemble instrumental de la première région ne s’éloigne pas trop de cette thématique, il porte sur le travail bien fait. Et pour montrer un pan de la diversité culturelle de la région, Kayes met en scène, dans la compétition danse traditionnelle, une danse maure de Aourou dans le Guidimakan. L’orchestre proposera deux morceaux : une chanson initiatique en milieu Bambara dans le Kaarta et un pot pourri qui revisitera pratiquement toutes les aires culturelles de la région.

Koulikoro : Sékou Sangaré : « Nous voulons faire mieux que les autres années »

Dirigée par Sékou Sangaré, la troupe de Koulikoro, logée au groupe scolaire Abdrahamane Gueye de Kayes Ndi, veut cette année sortir de la zone sombre de la dernière place. « Nous voulons cette année faire mieux que les années précédentes et si possible être sur le podium », a déclaré Sékou Sangaré, directeur artistique de la troupe de Koulikoro.

Pour concrétiser cette ambition, il a levé le voile sur la stratégie mise en place pour la préparation de la troupe. « Nous n’avions eu qu’un bon mois d’internat, alors qu’il nous fallait au moins 45 jours », a-t-il indiqué. Qu’à cela ne tienne, il pense que les difficultés financières et de ressources humaines ont été comblées par la technique de travail mise en place pour avoir une troupe de bon niveau. La pièce de théâtre de Koulikoro, « intitulé » le « temps », dénonce les harcèlements dont les aide-menagères sont victimes de la part de certains patrons mal intentionnés. Le ballet à thème de la 2ème région du Mali nous invitera dans l’univers des aides ménagères et le chœur dans la problématique de l’exode rurale et de l’immigration.

Pour la prestation de son ensemble instrumental, Koulikoro décrira une scène de mariage traditionnel avec toutes ses péripéties. « Diababé », danse traditionnelle maure, a été préférée à tous les autres pas de danse dont regorge la vaste région de Koulikoro. Dans un solo de chant pathétique, la région du Méguetan va rappeler à la jeunesse malienne que seule la conquête de son identité culturelle permet à un peuple de se hisser dans le concert des nations. L’orchestre de Koulikoro proposera deux titres, à l’instar de tous les autres orchestres en compétition : le premier est un hommage à Dioba Diarra et le deuxième dénonce l’excision.

Sikasso : Mando Nanta Goïta : « Nous sommes venus pour vaincre »

Dirigée par Mando Nanta Goïta, la troupe de Sikasso est logée au lycée Dougoukolo Konaré. Elle ne cache pas ses ambitions à travers les propos de son directeur : « Nous sommes venus pour vaincre ». Et mieux, le directeur rappelle à qui veut l’entendre que la devise de la troupe de Sikasso est : « Mieux vaut ne pas danser du tout que de mal danser ». Selon lui, cette devise traduit tout l’engagement de la région qui est venue pour réclamer le trophée.

A cet effet, il dira que la pièce de théâtre portera sur l’immigration irrégulière et le solo de chant invite à la conservation et à la protection de l’environnement. Le ballet à thème de Sikasso portera sur la bataille du « Korê ». Au moment où son chœur invitera à la solidarité, la danse traditionnelle sera celle du Gomba de Tiakala. L’orchestre le « Kénéstar » proposera un morceau « Jakarta » en relation avec l’insécurité routière et un autre intitulé « Yelema » ou changement.

Ségou : Molobaly Samaké : « Nous sommes venus pour occuper une bonne place »

Conduite par Molobaly Samaké, administrateur des arts et de la culture à Ségou, la troupe venue de la 4ème région est logée au lycée Dougoukolo Konaré. Le responsable de la troupe, à l’instar de plusieurs autres responsables de troupes, dénoncent l’insuffisance de salles de classe mises à leur disposition. Il a indiqué qu’ils ont usé de leurs relations pour avoir une salle de classe dans une autre école qui leur sert de salle de répétition. Mais, pour ce qui concerne la préparation de sa troupe, il est très optimiste.

« Nous sommes bien préparés et nous ne sommes pas venus pour faire de la figuration, mais pour occuper une bonne place au classement final », a-t-il déclaré. Et pour la réalisation de cette ambition, la pièce de théâtre de Sikasso ouvre le débat sur la lutte contre l’excision, au moment ou son ballet à thème s’intéresse au SIDA. Son solo de chant est relatif à la scolarisation des jeunes filles et son ensemble instrumental porte sur l’initiative riz. Pour sa danse traditionnelle, la 4ème région a fait appel au terroir Bobo de Mandiakuy et son orchestre de musique moderne proposera le « Tchibarani » et le « sodanso ».

Mopti : Moussa Z Maïga : «Nous ne sommes pas venus pour faire de la figuration»

Conduite par Moussa Z Maïga, administrateur des arts et de la culture, la troupe de Mopti est logée au groupe scolaire Abdrahamane Gueye de Kayes N’di. S’il n’a rien à reprocher aux conditions d’hébergement, il souhaite quand même que ses éléments soient parmi les meilleurs à Kayes. « Je n’ai pas la prétention de dire que ma troupe sera la meilleure, mais je souhaite être parmi les trois premiers », a-t-il déclaré. Avec un mois de répétition passé à l’internat, Mopti a mis sur pied une pièce de théâtre qui porte sur la situation scolaire.

Son solo de chant est relatif au SIDA, le mal du siècle et son ensemble instrumental nous rappelle les vertus du travail bien fait. Son chœur, en cette période trouble dans le septentrion malien, prône l’union des cœurs pour l’amorce du développement du pays. « Djémê Garan » ou danse des forgerons en milieu dogon est la danse traditionnelle que la région de Mopti a sélectionnée parmi la floraison des pas de danses de la 5ème pour la biennale 2008. L’orchestre est arrivé avec deux morceaux : l’immigration, une chanson en bobo et le « hogon nawayé » ou le salut du hogon.

Gao : Mohamed El Moctar Touré : « Nos chances sont intactes pour la victoire finale»

Mohamed El Moctar Touré, directeur de la troupe de Gao est technicien supérieur des arts de classe exceptionnelle. Lui et sa troupe sont logés au lycée Dougoukolo Konaré. Il se plaint de l’exiguïté des locaux qui leur ont été affectés. « Nous sommes obligés de nous entasser dans sept salles de classe », a-t-il dénoncé. Mais, les solutions ne font pas défaut. Avec l’imagination, la région de Gao s’est organisée pour surmonter les difficultés. Mais, avant ces quelques déboires de Kayes qui, selon lui, sont en train de rentrer dans l’ordre, ils n’ont eu qu’une vingtaine de jours pour l’internat sur une prévision de 45 jours, en raison de difficultés financières.

Selon le directeur de la troupe, les jeunes, après les belles récoltes, au clair de lune se retrouvent autour des battements de mains et le son de guitares monocordes pour chanter leurs amoureux. Le ballet à thème de la 7ème région retrace une tradition. Dans un village imaginaire, il est de tradition qu’une jeune fille mariée vierge soit honorée par ses amies qui doivent conduire à mains nues un taureau furieux jusqu’à la demeure de la belle mère. « Notre ballet raconte les différentes péripéties de cette conduite à travers monts et vallées », indique Mohamed El Moctar Touré. Et pour finir, l’orchestre de Gao proposera deux morceaux : « Koukéa » et « Lahidou ».

Tombouctou : Mahamane Djitteye : «Nous voulons retourner, le blason bien doré»

Dirigée par Mahamane Djitteye, technicien des arts et de la culture et actuellement inscrit à la section art et archéologie de l’université de Bamako, la troupe de Tombouctou a eu 32 jours d’internat, sur les 45 jours prévus. Logée au Lycée Dougoukolo Konaré, dans des conditions passables, selon le directeur de troupe, la région de Tombouctou compte regagner la cité des 333 saints, le blason bien doré. « Nous sommes là pour croiser le fer dans le cadre artistique et culturel parce que nul n’a le monopole de l’art et de la culture », a-t-il déclaré.

En cette période où l’éducation de la jeunesse malienne pose problème, Tombouctou, dans son ensemble instrumental, pose le problème de la responsabilité des parents devant l’éducation de leurs enfants. Le ballet à thème revient sur le fléau de l’excision et la danse traditionnelle intitulée « Fadda », invite à visiter le pays Tamasheck, à travers la fête organisée par une femme divorcée en vue d’informer de son divorce et inviter par la même occasion les nouveaux prétendants. L’orchestre propose deux morceaux : « Rien ne vaut la paix » et « Tous les prophètes convaincus ».

Kidal : Abdou Tomota : « Nous sommes venus pour gagner pour la jeunesse malienne »

Conduite par Abdou Tomota, chef de division des arts et de la culture à la direction régionale de la jeunesse, des sports, des arts et de la culture, la troupe de Kidal est logée au groupe scolaire Abdrahamane Gueye de Kayes Ndi. Elle a eu 45 jours d’internat pour se préparer. Arrivée à Kayes dans le cadre la biennale 2008, la région de Kidal par la voix de son directeur artistique, vise loin. « Nous sommes venus à Kayes pour gagner pour la jeunesse malienne », a-t-il déclaré. Et, pour la réalisation de cette ambition, il a levé le voile sur ce que Kidal compte proposer pour convaincre le jury. Intitulée

L’ensemble instrumental reviendra sur le problème de la scolarisation de la jeune fille et le chœur portera sur le SIDA, notamment l’appel au dépistage volontaire. L’orchestre « Amannar » ou étoile polaire de Kidal proposera deux morceaux : « Akori », appel à l’unité nationale et un morceau qui prône les vertus de la paix.

Propos recueillir parAssane Koné

D’ores et déjà, dans les rues de la ville et les villages environnants, la ferveur et l’engouement suscité chez les populations attestent d’une adhésion massive à la manifestation. 

C’est ce samedi 20 décembre au stade Abdoulaye Macoro Sissoko que le chef de l’Etat Amadou Toumani Touré procédera à Kayes à l’ouverture officielle de l’édition 2008 de la biennale artistique et culturelle.

Après Bamako en 2003, Ségou en 2005, la première région a l’honneur d’abriter la biennale artistique et culturelle.

Pendant onze jours, les différentes troupes devront compétir dans les disciplines comme le ballet à thème, l’orchestre, la pièce de théâtre, le solo, le chœur, etc.  Cela devant un jury de 9 membres composés de professionnels des arts et de la culture.

La biennale constitue le carrefour de l’expression artistique et de la diversité culturelle. Créée en 1958 sous le nom de « Festival africain de la jeunesse » elle est aussi un cadre de rencontre et de dialogue entre les jeunes et les acteurs culturels des huit régions du pays plus le district de Bamako. 

L’idée de la décentralisation de l’évènement, nourrie par les autorités dans le but de responsabiliser davantage les régions, a donné sa première expérimentation en 2005, heureusement réussie, par la région de Ségou.

Pour le ministre de la culture, Mohamed El Moctar, l’organisation de la biennale à Kayes aura des impacts réels et divers sur la ville.

A l’image de la nouvelle salle Massa Makan Diabaté flambant neuve les infrastructures de spectacles devant abriter les compétitions sont déjà prêtes.  En plus de la salle Massa Makan Diabaté, il existe d’autres salles non moins importantes. Il s’agit notamment des salles Mody Sacko à Kayes-N’Di, d’une capacité de 300 places et celle du « Carrefour des jeunes » rénovée.
Issa Fakaba SISSOKO
Envoyé spécial à Kayes

Ils avaient été instaurés par les autorités locales, histoire de mieux s'assurer de la réussite de cette fête culturelle et artistique. Nous étions en janvier 2008. C'est le Gouverneur de l'époque, le colonel Mamadou Adama Diallo, qui  en a eu l'initiative en guise de contribution financière des populations, Kayes ayant été principalement responsabilisée par le ministère de tutelle dans l'organisation de cette Biennale. Ce qui constitue une première.

Le ticket avait été instauré pour 6 mois, c'est-à-dire de janvier à juin 2008, la Biennale ayant été  prévue dans un premier temps pour les vacances. Juste au terme des 6 mois, le gouverneur a été remplacé par le colonel Mamadou Maïga. Lequel dut par la suite reconduire pour six mois supplémentaire les fameux tickets (de juillet 2008 à décembre), parce que, selon nos sources, l'argent collecté jusque-là était devenu introuvable. Tous les fonds collectés ne semblent pas avoir été…comptabilisés !

Pourtant, l'initiative avait toutes les bonnes raisons du monde de porter fruit : le ticket coutait 200 F CFA et tout passager était tenu de détenir son ticket à la sortie de la ville de Kayes. Et ça ne se négociait pas avec les flics. Mieux, selon notre source, certaines compagnies de voyage ne versaient pas moins de 80 000 F CFA par jour. Et ceux qui ne voyageaient pas contribuaient à travers leurs factures et… fisc. Ce qui fait que presque toute la population a contribué d'une manière ou d'une autre à la réussite de  cet événement artistique le plus en vue dans notre pays. 

Le Gouverneur sortant aurait-il quelque chose à voir dans cette nébuleuse comme le laissent croire les mauvaises langues ?  En dehors du fait que les contributeurs n'ont jamais eu d'explication sur le pourquoi de la réinstauration des tickets, les Kayesiens sont aussi choqués par le silence de la Commission sur le montant collecté. Suite aux murmures de désapprobation, la Direction des transports, lors d'une réunion, a fini par annoncer aux contributeurs la modique somme de 37 millions de F CFA !  Il y'en a à Kayes qui n'en reviennent pas encore !

''Chacun veut… bouffer''

La biennale est l'occasion rêvée pour certaines brebis galeuses des différentes commissions d'organisateurs de se faire les poches. Toute chose qui a ralenti le travail de ceux qui sont de bonne foi. Le moins qu'on puisse dire à jour j moins 2, est que nul ne peut parier sur la perfection de l'organisation. Mais tout le monde pense en même temps que Kayes doit relever le défi. Car pour la première fois, le ministère de la Culture responsabilise entièrement une région pour organiser la Biennale.

La Cité des rails fait sa mue

Au moment où les délégations, troupes et autres visiteurs se bousculent aux portes de la ville historique de Kayes, les organisateurs semblent débordés. Coups de peinture par-ci, balayages de rues et curages de caniveaux par là. La ville qui accueille actuellement de nombreux étrangers est en effervescence.

Casse-tête parmi tant d'autres qui donnent migraines et céphalées aux organisateurs qui ne savent plus à quel saint se vouer : celui d'hébergement. Mais, le moins qu'on puisse retenir est que la cité des rails est en train de faire sa mue. Quoi de plus normal quand on sait que toute la république est attendue sur place !

Alhassane H. Maïga

 Cité du Méguetan :

C'est l'encouragement qui a manqué le plus !
Tous les regards sont tournés vers la cité du rail, Kayes, qui accueille cette année la jeunesse malienne dans le contexte de la biennale artistique et culturelle de notre pays. Un rendez-vous qui a été activement préparé dans les huit régions du pays et le district de Bamako. Nous avons suivi  les dernières préparatifs dans la cité du Méguetan où les acteurs, hommes et femmes, venus des six cercles de la région, se sont adonnés pendant un mois corps et âme aux répétitions. Celles-ci se déroulaient simultanément dans les immenses salles de spectacles Sira Mory Diabaté et de la Maison du peuple de Koulikoro. Cela, sept à huit heures par jour.

u menu : chœurs, solo, ballet à thème, danse traditionnelle, l'ensemble instrumental, pièce de théâtre, orchestre moderne, sont au centre des séances de répétition réparties sur une durée moyenne. A la date du jeudi 4 décembre, les acteurs toutes disciplines confondues, avaient invité les autorités de la région qu'elles s'apprêtent à représenter à assister à une séance de répétition générale. Histoire de se mettre peut-être en confiance.

Malheureusement, aucun responsable n'a daigné faire acte de présence. Ainsi, de 15 heures à 18 heures, ils se sont contentés de défiler devant les critiques qui ont conclu que le  niveau des répétitions va de qualité  moyenne à déficitaire.

Si l'amateurisme des acteurs peut expliquer cet état de fait, les défaillances d'ordre techniques et logistiques ne sont pas non plus à écarter. Ainsi, a-t-on déploré l'absence d'instruments à vent, des guitares manquant de cordes, l'inexistence d'amplificateurs, surtout le manque de musiciens instrumentistes au niveau de l'orchestre moderne. Car il a fallu louer les services d'un soliste et d'un flûtiste.

Autres déboires relevés : les acteurs, pendant un mois d'internat n'ont perçu aucune prime. Si la qualité des repas est acceptable, la quantité s'est longtemps avérée insuffisante pour la cinquantaine d'âmes présentes. Las de dénoncer cette situation, les acteurs ont fini par  bouder les répétitions matinales du vendredi 5 décembre  pour se faire entendre au plus haut niveau de l'administration.

Il a fallu des tractations entre l'encadrement de la troupe et le gouvernorat de la région pour que les entraînements reprennent dans l'après-midi. Avec à la clef, la promesse d'allouer une prime de 10000f CFA dès le lendemain samedi à chaque acteur en plus d'un bœuf mis à la disposition de tous pour la Tabaski.

Reste que ce qui a surtout sapé le moral de la troupe, c'est que hormis le président de l'Assemblée régionale, Dr Baba Togola, aucun responsable de la région ne lui a rendu visite. Le gouverneur de la région, Soungalo Bouaré, avait pourtant invité les responsables en charge de la jeunesse à la vigilance et à la détermination pour oublier les mauvais souvenirs de Ségou 2005. C'était lors de la clôture de la Semaine régionale en mars dernier.

Pour aller vers cette volonté manifestée par le premier responsable de la région, il faudrait nécessairement un engagement de tous : responsables politiques et administratifs, techniciens et acteurs. Si par amour et passion, les uns et les autres ont abandonné leurs foyers pour œuvrer en faveur de  la région, il va de soi que le minimum vital pour assurer le travail bien fait soit à leur disposition. " Aux mauvaises manœuvres, nul n'est tenu responsable " se dit-on.

 Zoumana Nayté

Après sa démonstration de force, samedi dernier :
Bamako compte réserver des surprises  à la Biennale

Sous la direction Moussa Mariko, la troupe devant représenter la ville de Bamako à la Biennale 2008 a présenté le samedi dernier 13 décembre au Stade du 26 mars ses différentes prestations : orchestre, pièce de théâtre, ensemble instrumental, ballet.  C'était en présence du Gouverneur et du Maire du District, Ibrahima Féfé Koné et Adama Sangaré, et de plusieurs artistes connus dont Fantani Touré, Saramba Kouyaté…

Le moins qu'on puisse retenir, c'est que la troupe a émerveillé l'assistance dans chacune de ses prestations : la précision dans l'exécution des rythmes de la percussion, harmonie entre les pas de danse et la symphonie des différents instruments joués. La pertinence des thèmes abordé sur les problèmes d'actualité et les faits de société montre à quel point la troupe a mouillé le maillot durant les deux mois d'internat passés au Stade 26 mars.

C'est non sans raison donc que le Gouverneur Koné a tenu à la remercier et l'encourager. Il a souhaité bonne chance aux jeunes désireux de réaliser l'objectif ultime qui est de remporter le 1er prix comme. Il leur a ensuite offert la somme de 500.000 F CFA. Confiant, le directeur de la troupe, Moussa Mariko, a déclaré que pour avoir pu constituer un groupe homogène qui a travaillé durant deux mois au rythme d'une réplétion de 2 fois par  jour, le mental des jeunes est bon : ''J'aime toujours garder la surprise et être modeste. Dans l'art, seul le travail prime, je ne sais pas comment les autres vont présenter leur prestation…''

  Selon lui, il ne reste que quelques réglages techniques pour avoir une œuvre qui sera à la hauteur de leur ambition. Ce dont ne doute point Oumar Kamara Ka, ancien membre du jury des éditions 2003 et 2005. 

Ousmane Coulibaly

La participation des Maliens de France à la biennale 2008, qui se tiendra à Kayes, était hier au centre d’une conférence de presse à la cité des enfants. Mahamadou Cissé, vice-président du conseil des maliens de France et président de la commission d’organisation de la participation de nos compatriotes de l’hexagone à la biennale 2008, a indiqué qu’en plus d’une troupe artistique et culturelle composée d’une cinquantaine de jeunes franco-maliens, dont le grand nombre découvre le Mali pour la première fois, les Maliens de France seront représentés à la biennale 2008 par une forte délégation du conseil des Maliens de France conduite par son président Gahourou Doukouré.

Ce dernier qui doit fouler le sol malien dans les prochaines heures, sera à la tête d’une délégation composée de Mahamadou Cissé, vice-président, de Bassi Keita, trésorier général, Mme Congo Touré, trésorière adjointe, Alou Keménani, secrétaire à la culture, à la jeunesse et au sport et de Gnamato Sissoko, secrétaire au conflit. Il a ensuite fait le rappel des préparatifs de la participation des Maliens de France à la biennale et demandé aux jeunes franco-maliens, artistes de circonstance venus de la France, parce que tous élèves ou étudiants, de faire une petite démonstration.

« Nous sommes venus pour participer à la biennale 2008, mais nous ne participons pas à la compétition », a précisé Mahamadou Cissé, dès l’entame de la conférence de presse. Selon lui, dès qu’ils ont eu l’accord des autorités du Ministère de la culture, ils ont loué les services de certains compatriotes techniciens pour la préparation de la troupe des maliens de France. Selon lui, il faut que les jeunes gens travaillent d’arrache-pied pour atteindre le niveau d’une troupe qui va sûrement émerveiller les Maliens à la biennale 2008. En attendant d’avoir le programme définitif, Mahamadou Cissé a annoncé que la troupe venue de France va se produire à Kayes, à Médine située à 14 kilomètres de la ville de Kayes et à Sadiola. Il a même annoncé une soirée de représentation à Bamako à leur retour de Kayes et avant le départ pour la France.

Pour rassurer les Maliens du fait que les jeunes franco-maliens, malgré le fait qu’ils vivent en France, sont suffisamment encrés dans la culture du pays. Le vice-président du conseil des Maliens de France, a indiqué que les jeunes ont concocté un spectacle dans trois disciplines : l’ensemble instrumental, une pièce de théâtre et un slam. Selon lui, l’ensemble instrumental va reprendre 3 chansons originales : le Janjo classique, Bakaridjan et Djamgnakalé. Il a aussi annoncé des séances de danses.

« Nos jeunes vont reprendre des pas de danses maliennes comme le dansa, le sandia et le jamba », a-t-il annoncé. Et en plus de la pièce de théâtre qui porte sur la thématique de vie dans une famille malienne ordinaire de France, Mahamadou Cissé a indiqué que l’apport exceptionnel des jeunes Maliens de France à la biennale 2008 qu’on peut considérer comme leur touche franco-malienne, sera la partie de slam. Bien que le texte du slam soit en français, le conférencier a estimé qu’il est suffisamment imagé pour ne pas faire transparaître la différence entre la langue française et nos langues vernaculaires.

En ce qui concerne le financement de la participation des Maliens de France à la biennale 2008, le vice-président du conseil des Maliens de France, a indiqué que sur un budget d’environ 40 millions de FCFA, le Ministère des maliens de l’extérieur et de l’intégration a contribué à hauteur de 1 millions FCFA. En espérant sur la prise en charge de l’hébergement de la troupe à Kayes par le Ministère de la culture. Il a annoncé que le budget de leur participation a été financé par des apports de certains partenaires français et des ressources propres du Conseil des Maliens de France.

Après l’exposé de Mahamadou Cissé et les réponses aux questions, les jeunes maliens venus de France ont donné un avant goût de ce qu’ils vont présenter à Kayes.